31/01/2011

El nuevo presidente del Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC), Eric Garandeau, de 37 años de edad, ocupó, en primer lugar, el cargo de representante del presidente de France Télévision de 2001 a 2002; posteriormente, fue asesor del Ministro de Cultura de 2002 a 2004, antes de trabajar como consejero del presidente de la República para la cultura y la comunicación.

Cineuropa: ¿Cuáles son sus prioridades como presidente del CNC?
Eric Garandeau: Véronique Cayla llevó adelante gran parte de la digitalización de las salas: un tercio ya cuenta con el nuevo sistema, lo que sitúa a Francia en el primer lugar de Europa en porcentaje de parque de salas de cine digitalizadas. Mi ambición es terminar esta evolución lo antes posible sin dejar de lado ninguna sala, en particular las pequeñas y medianas. Hay que evitar un cine con dos velocidades distintas, ya sea a nivel de las salas o de las películas. Y lo que me gustaría de verdad, es continuar la restauración de las películas de patrimonio, iniciar su digitalización (empezando por las ricas colecciones del CNC, que alcanzan más de un millón de bobinas, y difundirlas lo más ampliamente posible poniéndolas a disposición de las plataformas comerciales.

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En cuanto a la financiación de la producción francesa, ¿cuáles son las posibilidades de un aumento de las inversiones (1,4 millones de euros para 261 largometrajes en 2010)?
La idea no es necesariamente producir aún más películas, sino más bien financiarlas teniendo en cuenta la evolución de las técnicas, pues en algunos casos implican costes excesivos. En un mercado internacional competitivo, en el que los Estados Unidos invierten cada vez más dinero en sus producciones, es necesario estar a la altura, lo que implica diversificar las fuentes de financiación. Vivimos en la época de las televisiones conectadas, una oportunidad fantástica para desarrollar el acceso a toda la riqueza cinematográfica pero que podría también debilitar la situación de las cadenas de televisión tradicionales, que son las primeras que financian las películas. Es necesario que puedan continuar invirtiendo y utilizando otros mecanismos. El CNC participa en ello, ya que en 2007 puso en marcha unas ayudas a los proveedores de acceso Internet. Mi trabajo consistirá en asegurar esta fuente de financiación legitimada por el hecho de que estos proveedores utilizan el contenido audiovisual para desarrollarse. Es necesario también preservar los mecanismos fiscales tradicionales (tax credit, Sofica).

¿Cuáles son sus proyectos en el ámbito de las coproducciones internacionales?
El CNC es interrogado con regularidad sobre algunos de los criterios de sus distintas ayudas (tax credit o condiciones de ayudas) que podrían constituir obstáculos o frenos para las coproducciones internacionales. Son temas delicados, pero me he propuesto reflexionar sobre lo que puede obstruir estas coproducciones. Para incentivar la creatividad y la originalidad de las obras, y al mismo tiempo obtener mejores resultados de la exportación, hay que fomentarlas tanto aquellas como la combinación de los talentos que se da directamente a partir de la fase de escritura del guión.

¿Prevé realizar acciones comunes con sus homólogos europeos?
Nuestro modelo, consistente en la participación de las autoridades públicas en la financiación del cine, tiene que ser ratificado ante las autoridades de la Unión Europea, puesto que nuestros mecanismos de financiación son examinados y validados periódicamente por la Comisión Europea. Cada vez hay que justificar la pertinencia de estas ayudas y su carácter no discriminante y no penalizador respecto al Derecho comunitario. Es necesario ser muy persuasivo. Es también por esta razón que debemos desarrollar las coproducciones europeas: para poner de manifiesto que no hay ninguna forma de oposición, sino que se trata de una obra colectiva europea. Cuanto más ayuden cada CNC a su cine, más fácilmente se pueden hacer circular nuestras obras a través de la Unión y crear una autentica cultura europea y verdaderas industrias culturales europeas.