06/02/2012 - Adeline Fontan Tessaur revela las ambiciones de Elle Driver de cara al European Film Market de la Berlinale

Desde su creación en 2008, la empresa francesa Elle Driver se ha hecho rápidamente con un hueco en el catálogo de agencias de ventas internacionales. Durante estos años han trabajado con películas de directores de la talla de Claire Denis, Rachid Bouchareb, Jerzy Skolimowski, Fred Cavayé, Agnes Kocsis o Emanuele Crialese. Cineuropa entrevistó a Adeline Fontan Tessaur, fundadora y directora de la entidad junto con Eva Diederix, a pocos días del comienzo del European Film Market del próximo festival de Berlín.

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entrevista: Benoît Jacquot
ficha de la película] (Farewell, My Queen), de Benoît Jacquot, película a concurso que abrirá la Berlinale. ¿Cuál ha sido su trabajo con la película hasta ahora?
Adeline Fontan Tessaur: Iniciamos sus ventas en Cannes a partir del guión. Allí conseguimos algunas preventas. A continuación mostramos algunas imágenes fantásticas en el American Film Market, donde conseguimos vender la película a la mayor parte de los territorios principales en apenas 48 horas. No es algo sencillo teniendo en cuenta que se trata de una película de autor: la mayoría de distribuidores suelen esperar a ver la obra una vez acabada. En este caso el guión era de lo mejorcito, el reparto era perfecto y la el punto de vista íntimo desde el que se hablaba de Maria Antonieta era original.

Su catálogo es muy variado tanto en la nacionalidad de las películas como en sus géneros. ¿Cuál es su línea editorial?
Nos concentramos en tres clases de cine: el mainstream (trabajando cada vez más en proyectos en lengua inglesa), el cine de autores de renombre que podemos llevar a los grandes festivales (siempre tenemos películas en Cannes, Berlín, Sundance y Toronto) y cine de género o de concepto, obras muy fuertes o atípicas, como Rubber [+lee también:
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ficha de la película], La Casa Muda o la próxima bomba atómica Insensibles, del español Juan Carlos Medina, de la que mostraremos imágenes en Berlín. Somos muy eclécticos, por gusto personal y por necesidad: es peligroso ceñirse a un solo tipo de películas. Todo es más rápido, la competitividad es más intensa. A veces es preciso decantarse por obras algo más radicales, más originales, que llamen la atención en un mercado un tanto conservador.

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entrevista: Stefano Sollima
ficha de la película] es una sorpresa de su catálogo.
Stefano Sollima tiene un gran talento. El tema se aleja bastante de lo que suele tratar el cine italiano. Entra un poco en la esfera de El odio, por su violencia, porque se basa en una historia real y porque creará polémica. El tema de la violencia en la sociedad es universal e interesante.

¿Qué estrategia de crecimiento sigue Elle Driver?
Nuestro objetivo es seguir siendo una empresa que no pierda de vista su componente humana y que trabaje cada película fortaleciendo la confianza, la cercanía y la transparencia de cara a productores y talentosos profesionales. Tampoco dudamos en apostar por óperas primas Insensibles o Bachelorette, que acaba de estrenarse en Sundance y vendimos a numerosos territorios al presentar las primeras imágenes. Estrenamos asimismo varios éxitos como Hysteria [+lee también:
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ficha de la película], que estuvo en Toronto, tuvo un excepcional boca a oreja y se vendió en casi todo el mundo a pesar de que sobre el papel la gente tuviera dudas sobre el argumento. También financiamos y produjimos personalmente The Silent House, remake en lengua inglesa de La Casa Muda que se estrenará a lo grande en marzo en Estados Unidos. Es otra vertiente de nuestro desarrollo.

¿Cuál es su análisis de la coyuntura general de los mercados?
Nunca volveremos a la actividad y a los premios de hace siete u ocho años. Es imposible: se pagaban grandes MG (mínimos garantizados) por muchas películas. No obstante, cuando una película es buena sigue vendiéndose muy, muy bien. Las distribuidoras ya no se lanzan en masa a por cualquier cinta y hay menos ventas a gran escala, pero una buena película, en cualquier caso, se vende muy bien.