15/10/2013 - Abuse of Weakness, lo nuevo de Breillat, llega al Festival de Londres adentrándose en su vida personal

En 2004 la directora francesa Catherine Breillat sufrió un infarto que le dejó parcialmente impedida. Poco después conoció a un conocido timador profesional, Christophe Rocancourt, al que le ofreció un trabajo como actor. A media que su relación se hacía más íntima, ella firmó cheques a nombre de él por valor de casi un millón de euros, hasta que él desapareció. En Abuse of Weakness [+lee también:
tráiler
entrevista: Catherine Breillat
ficha de la película], la cineasta ajusta cuentas consigo misma en un relato de ficción que no es un biopic, puntualiza, pero que sí cuenta su historia real, tras haberlo relatado en un libro en 2009. En la película la directora deja al espectador que decida quién de los dos ejercía en realidad el control en esta compleja relación. Isabelle Huppert y el rapero y actor debutante Kool Shen interpretan a la pareja en pantalla. Esta producción entre Francia, Alemania y Bélgica se proyecta estos días en el Festival de Cine de Londres y llega a las salas francesas el próximo mes de febrero.

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Cineuropa: Por alguna razón se resiste a abandonar esta historia. ¿Por qué rodar una película de algo que ya contó en un libro?
Catherine Breillat: Siempre digo que cine y literatura son completamente diferentes. Escribir un libro te permite desarrollar una narración compleja, pero a la vez más lineal que la de una película. En el cine el apoyo de la imagen te da la oportunidad de contar algo y al mismo tiempo también lo contrario. Esa doble lectura era primordial para mí en esta historia que el público ha leído en la prensa y en mi libro, pero de la que sigue sin entender lo que ocurrió realmente. 

¿Qué fue lo más complicado de rodar, teniendo en cuenta que narra en parte una situación muy personal?
Que yo también he necesitado mi tiempo para entender lo que me ocurrió. De hecho he tenido que hacer la película y terminarla para ello. En cierto modo era un hombre que mostraba sentimientos genuinos y se convirtió en el mejor apoyo posible para una persona como yo, que necesitaba asistencia física tras mi infarto.

Suele trabajar con actores poco conocidos, pero esta vez ha escogido a una de las actrices más célebres de Europa para encarnar a Maud, un personaje tan cercano a usted...
La escogí porque confío ciegamente en ella. Ella es como un músico de élite, que puede tocar una pieza de forma adecuada sin necesidad de tener un Stradivarius. Durante el rodaje ella nunca me preguntó cómo yo había abordado personalmente la situación, porque quería componer su propio personaje. Ni siquiera necesitó que le explicara cómo mover el cuerpo cuando tienes parte de él paralizado. Todo el trabajo lo hizo sola. Aunque a veces su interpretación del personaje podía incomodarme, entendí que formaba parte de esas varias lecturas que el cine puede mostrar al mismo tiempo.

Mientras que Christophe Rocancourt tiene un aspecto cercano al gigoló, usted prefirió buscar a un rapero para que encarnara al personaje ficticio, Vilko Piran. Y lo encontró en Kool Shen. ¿Por qué era tan importante esa diferencia?
Consideré que para la historia en pantalla funcionaba mejor un personaje que ocupara el espacio en la pantalla, que fuera en cierto modo más brutal e incluso violento. Quería marcar aún más las distancias físicas entre él y la debilidad del personaje femenino. Kool Shen es un músico de culto en Francia y es en cierto modo polémico, lo que también me servía para el personaje.