04/02/2014 - Dieter Kosslick nos habla del programa de la 64ª Berlinale y de las ventajas del nuevo sistema de envíos digitales

El director del festival internacional de cine de Berlín, Dieter Kosslick, comparte con Cineuropa sus impresiones sobre la parrilla de la 64ª edición del certamen y las ventajas que ve al nuevo sistema de envíos digitales.

Cineuropa: Con la película de apertura, El gran hotel Budapest [+lee también:
crítica
tráiler
making of
ficha de la película], de Wes Anderson, The Monuments Men [+lee también:
tráiler
making of
ficha de la película], de George Clooney, en competición oficial, y La bella y la bestia [+lee también:
tráiler
making of
entrevista: Christophe Gans
entrevista: Léa Seydoux
entrevista: Vincent Cassel
ficha de la película], de Christophe Gans, Berlín acoge el estreno de tres obras de Babelsberg. ¿Qué significado tiene para la Berlinale la creciente relevancia internacional de esta localización?
Dieter Kosslick: Hay muchas películas de nuestro programa que cuentan con elementos de Alemania. Las producciones y coproducciones alemanas que compiten por el Oso de Oro vienen respaldadas por varias organizaciones y fondos para el cine; entre ellos, nuestro World Cinema Fund, que ha colocado dos títulos en competición.

(El artículo continúa más abajo - Inf. publicitaria)

Todo esto nos da una idea en la Berlinale del tipo de películas que interesan a fondos y otras fuentes de financiación a la producción de cine, pero tampoco podemos olvidarnos de localizaciones como Múnich, Renania del Norte-Westfalia, Hamburgo, Luisburgo y la Mitteldeutsche Medienförderung, que también participa en varias películas del festival.

¿Qué opina de los recién llegados?
Para la mitad de los directores que compiten por el Oso de Oro en la Berlinale, ésta es la primera vez que vienen aquí: Dietrich Brüggemann, Lou Ye, Feo Aladag, Celina Murga, Sudabeh Mortezai y Yannis Economides, por ejemplo. El director Yann Demange participó hace unos años en nuestro programa Berlinale Talent. En total, en la edición de este año, hay 62 películas a cargo de antiguos alumnos de Berlinale Talents.

Uno de los directores que usted conoce desde hace más de 20 años es Lars von Trier. Desde su escándalo en Cannes, se niega a hacer declaraciones a los medios. ¿Aparecerá en la rueda de prensa de su película?
Eso es cosa de él. Si viene a Berlín, yo estaré encantado de recibirlo. Mantenemos una relación de estrecha amistad desde 1987, cuando presentó su segundo largometraje, Epidemic, en el Foro de cine europeo de bajo presupuesto de Hamburgo. Más tarde, cuando yo era director ejecutivo de Filmstiftung NRW, le concedí ayudas para Melancolía [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Lars von Trier
ficha de la película] y Bailar en la oscuridad.

¿Qué tipo de asuntos tratan actualmente los directores?
Por una parte, vuelven su mirada al pasado, mientras que, por otro, abordan la realidad, lo que siempre es de interés en festivales. Un tema habitual podría ser lo que atraviesan los niños en un ambiente hostil. La religión y el sexo no solo son cosa de Lars von Trier y su Nymphomaniac [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Louise Vesth
ficha de la película], sino que también podemos verlo en obras como Stations of the Cross [+lee también:
crítica
tráiler
Q&A: Dietrich Brüggemann
ficha de la película], de Dietrich Brüggemann.

También mostraremos el horror del nacionalsocialismo en varias de sus formas: desde The Monuments Men hasta Diplomacy [+lee también:
tráiler
ficha de la película], de Volker Schlöndorff. Además, en la sección Forum, proyectaremos el documental German Concentration Camps Factual Survey, que repasa la liberación del campo de concentración de Bergen-Belsen con un material que Hitchcock iba a editar. Esta es una versión reconstruida siguiendo escrupulosamente sus instrucciones. En Berlinale Special podrá verse también cómo se hizo Night Will Fall, de André Singer.

En Panorama, presentaremos The Decent One [+lee también:
tráiler
ficha de la película], película que trata la vida privada del jefe de las SS, Heinrich Himmler. Basta ver estas películas para darse cuenta de que hay una conexión. Los hechos de Diplomacy tienen lugar 24 horas antes de que los protagonistas de The Monuments Men lleguen a París. En The Decent One, por otra parte, conocemos en su ámbito privado a Himmler, un hombre responsable de innumerables muertes.

Por primera vez, las más de mil películas que se proyectarán en la Berlinale y el EFM están almacenadas digitalmente en un dispositivo conectado mediante fibra óptica con los cines. ¿Constituye esto un adelanto logístico?
Completamente: ahora las películas son transferidas directamente a los cines. En el periodo de transición, tuvimos que lidiar con problemas no sólo técnicos sino también económicos, pues debíamos equipar casi 70 pantallas con servidores y nuevos proyectores. A partir de ahora, no tendremos que trasladar el equipo y las cintas de aquí para allá por toda la ciudad. Así pues, se trata de una medida de simplificación muy importante para nuestro departamento y un gran paso adelante a nivel tecnológico para la Berlinale.

Además, casi todas las películas están almacenadas en DCP. De las 400 que componen, más o menos, la programación del festival, apenas 50 son películas tradicionales, de 35 mm, que exigen ser llevadas físicamente hasta los cines. Entre ellas, están las 30 películas de nuestra retrospectiva. Todas las demás obras provienen directamente de nuestra base de datos.

(Traducción del inglés)