24/05/2003 - El director inglés presenta en Cannes el primer episodio de su obra más ambiciosa, The Tulse Luper: “La vida está por todas partes, la pantalla sólo en frente”

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Han pasado ya tres años desde Ocho mujeres y media, su última película. Y desde hace tiempo Peter Greenaway, el director de los enigmas, de las luces barrocas, de los claroscuros crueles, de los cuerpos desnudos que se secan en la toma, de la ferocidad humana relatada con la luz de Caravaggio, de la mitología, de los enigmas, de la música obsesiva y minimalista de Michael Nyman, anunciaba su próxima película. Tanto, que nos habíamos acostumbrado a la idea de que sólo se trataba de un espejismo, de una obsesión, de una idea abstracta.

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Pero ahí está The Tulse Luper Suitcases, las maletas de Tulse Lupper, la obra más ambiciosa y costosa del director inglés. Producida por su cómplice de siempre, Kees Kasander, y, entre otras, por la italiana Gam Film, Tulse Luper es el nombre del alter ego de Greenaway, nacido hace muchos años, cuando Greenaway inventaba historias descabelladas sobre este personaje. “Luper viene del latín lupus, y Tulse es una deformación de pulso, del pulso por vivir”, explica Greenaway. Aunque se admite cualquier explicación. De todas maneras, será un personaje huidizo, ambiguo, de cuya existencia dudaremos hasta el último momento. Hasta el final de un proyecto que nace como una trilogía. Ahora llega a Cannes la primera parte; las otras dos, promete Greenaway, las veremos en Venecia y en Berlín. De qué año, no lo dice.

Pero sí dice muchas cosas interesantes sobre su opus mágnum: “la pantalla de mi película está dividida, se abre en rectángulos, en otras pantallas. Pero sólo es el principio. Es una tontería que los espectadores tengan que estar quietos durante dos horas, seducidos, mirando hacia el frente como si fueran bueyes. La vida está por todas partes, arriba, al frente, alrededor, detrás. El cine sólo está la frente. Hay que llegar a un cine cubista, en donde la pantalla esté por todas partes”. ¿Y las maletas que dan título a la película, las maletas que su protagonista, Tulse Luper, deja por todo el mundo, como mensajes en una botella? “La maleta es el sitio en el que empaquetamos nuestras pertenencias, nuestros recuerdos y el cepillo de dientes. Es el símbolo de nuestro movimiento continuo. Y es rectangular, como la pantalla del cine”.

Valentina Cervi forma parte del reparto: se llama Cissie Colpitts, otro nombre clave de la mitología del director, nombre de mujer presente en por lo menos tres películas, entre ellas Juegos en el agua. Ella es el ángel que salva a Tulse Luper, pero es también el diablo que hace el amor con una mujer, es el amor eterno que cruza por todos los episodios. “¿Qué decíamos en el plató? Los actores nos preguntábamos: ¿sabes qué quiere hacer hoy? ¿Sabes de qué va la película? Nadie sabía nada, pero estábamos todos seducidos, entusiasmados por formar parte de un proyecto que intuíamos que sería extraordinario”.

Fiel a su infidelidad histórica, Greenaway mezcla las cartas de los lugares de su película, y así puede ocurrir que ruede en Leipzig llamándola Amberes, o en Dinard llamándola París. Pero es seguro que el próximo episodio se rodará en Turín. Y también que intentará convencer a Madonna de entrar en el reparto del tercer episodio. Sin ambages dice: El cine es poca cosa. El mundo es mucho más divertido, imprevisible y apasionante que cualquier película”. Con excepción de las suyas, parece querer decir.

En el segundo episodio, según Greenaway, trabajarán Ornella Muti, Anna Galiena, Isabella Rossellini y Francesco Salvi.