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Michel Spinosa • Director

Anna M, sólo una mujer celosa

por 

En 1994, el cineasta francés Michel Spinosa dirigió su ópera prima, Emmène-moi, que ese mismo año fue seleccionada al Festival de Locarno. Para el guión contó con la colaboración de Gilles Bourdos, con quién siguió firmando guiones para películas que el propio Bourdos dirigiría después (la más reciente Inquiètudes). Las incursiones de Spinosa en la dirección han sido, sin embargo, fruto de un proceso solitario de escritura. Su tercer largometraje como director-guionista, Anna M [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, está protagonizada por la versátil Isabelle Carré en el papel de una erotomaniaca que cree que su médico (Gilbert Melkhi) está enamorado de ella, aunque en realidad él está felizmente casado. La película, dominada por un ambiente psicológico muy intenso, se presentó en la sección Panorama de la última Berlinale (ver el artículo), donde Cineuropa se encontró con su director en el acogedor bar de Unifrance. Anna M. se estrena en Francia y Bélgica el 11 de abril.

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Cineuropa: Como francés que está ahora en Berlín, ¿cómo definirías el cine europeo?
Michel Spinosa: Realmente no lo sé. Por supuesto, los trabajos de los directores europeos me han influenciado y me ha ayudado a formarme como cineasta. Las cinematografías nacionales de Gran Bretaña, España, Italia, Alemania, Suecia y Dinamarca están marcadas por un cine de autor que se sustenta en trabajos muy poéticos. Pero no sabría decir que es lo que tienen en común todos los cineastas europeos.

¿Cuál fue la idea original que te llevó a hacer Anna M?
Siempre había estado interesado en las historias de amor complicadas y siempre me gustó jugar con esto. Todo empezó con la idea de hacer una película sobre los celos. Leí un libro de un psicólogo sobre la erotomanía [La jalousie amoureuse, de Daniel Lagache] y me quedé fascinado con las historias de la gente que la sufre. Cambiaba por completo toda mis ideas sobre los celos y esto me intrigaba; en los Estados Unidos se habría convertido en otra Atracción Fatal, pero creo que en Europa puedes hacer una película desde el punto de vista de una persona "loca" y estar de su lado tanto como sea posible a lo largo de toda la película. Tienes que intentar ser honesto con el personaje, pero manteniendo el interés del público.

Anna trabaja como restauradora de libros y por eso se enfrenta cada día a esta realidad con la ficción y con sus tópicos de romance idealizado. ¿En qué medida su trabajo transmite su personalidad?
Su trabajo es, por supuesto, muy aislado y solitario. Se encuentra ya al margen del resto del mundo, en cierto sentido, y su mundo, no es un mundo que tenga una fecha específica, sino que es más bien eterno y universal. Todos los decorados, la iluminación y la música fueron concebidos a partir de esta idea.

La atmósfera de esta película es también muy específica. ¿Qué quiere transmitir el estilo de la película?
Hay una modesta influencia del período Barroco y del estilo de los pintores del siglo XVII, como Zurbarán, Rembrandt y de la Tour. En sus trabajos, una "explosión" de luz convierte a menudo lo profano en místico, y los erotomaniacos, de esta misma forma, ven el mundo de una forma diferente. La cámara siempre permanece próxima al punto de vista de Anna y al de su cuerpo. En la película, está constantemente moviéndose, pero no queda realmente claro a donde va, como si estuviese dando vueltas en un laberinto.

Gran parte de la fuerza de la película se debe a la arriesgada interpretación de Isabelle Carré.
La elección de Isabelle fue simple: es una actriz genial. Parece frágil y afable al mismo tiempo, y al público, de alguna manera, le dan ganas de protegerla del peligro, lo que ayuda al espectador a ponerse del lado del personaje. Los erotomaniacos – y especialmente las chicas – interpretan todo como una señal y son realmente inventivos. Esto último es también el caso de Isabelle, y Anna, es tanto su invención como la mía.

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