28/11/2012 - Los estrenos de producciones danesas se solapan en lo que será recordada como la “gran sangría cinematográfica danesa”, según el presidente de la asociación danesa de exhibidores Danish Cinemas

Cuando terminó la primera mitad de 2012, el número de espectadores del cine danés superó los dos millones y todo parecía indicar que era el momento adecuado para preparar champán Heidsieck 1907 con que celebrar que a final de año se habría batido el récord de 4,275 millones de 2008. “Pero entonces el cine danés se fue de vacaciones y entre el 7 de junio y el 6 de septiembre, durante tres meses enteros, no hubo ni un sólo estreno danés”, ha explicado Kim Pedersen (foto), presidente de la asociación danesa de exhibidores Danish Cinemas y vicepresidente del Sindicato Internacional de Cines, a la revista de cine Ekko.

“Ahora habría que anular el Heidsieck 1907 y cambiarlo quizás por Veuve Cliquot, porque en cualquier caso hay que celebrar que se trata del tercer mejor año para el cine danés desde 1980, con un número de espectadores que probablemente se acerque a los cuatro millones”, ha agregado.

Según Pedersen, el cargado calendario de estrenos, causado principalmente por la participación en festivales internacionales, ha costado al cine danés unos 286.000 espectadores. El potente inicio de año fue liderado por This Life [+lee también:
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ficha de la película], de Anne-Grethe Bjarup Riis, y Un asunto real [+lee también:
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entrevista: Nikolaj Arcel
ficha de la película], Nikolaj Arcel, que actualmente cuentan con 765.000 y 529.000 espectadores respectivamente.

“La situación parecía muy prometedora: una comedia de Susanne Bier, un Father of Four [+lee también:
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ficha de la película], un drama de Bille August, una comedia de Hella Joof... Los 4,275 millones parecían al alcance de la mano, incluso sin The Hunt [+lee también:
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entrevista: Thomas Vinterberg
entrevista: Thomas Vinterberg
ficha de la película], que Zentropa decidió lanzar de manera poco sabia siete meses después de su estreno en Cannes. Y sin fiascos evidentes a la vista”, ha explicado.

“Pero la temporada estaba demasiado cargada. Siete películas danesas tenían previsto su estreno en apenas cinco semanas. Pero la situación empeoró. El estreno de Amor es todo lo que necesitas [+lee también:
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ficha de la película], de Bier, pasó a una semana antes de las vacaciones de otoño [n.d.t.: una semana de vacaciones escolares en la segunda mitad de octubre] y Almost Perfect, de Joof, de noviembre a las vacaciones. El resultado: nueve películas. El 42,5% de la producción anual concentrado en siete semanas”.

Este calendario se debía en parte a la participación de Amor es todo lo que necesitas [+lee también:
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ficha de la película] y A Hijacking [+lee también:
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entrevista: Tobias Lindholm
ficha de la película], de Tobias Lindhold, en Venecia; y de A Caretaker's Tale [+lee también:
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ficha de la película], de Katrine Wiedemann, en San Sebastián; y Marie Krøyer [+lee también:
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ficha de la película], de August, tenía que ser estrenada antes del 1 de octubre para poder entrar en la carrera por los Oscars.

(Traducción del inglés)