Los misterios de la selección de Cannes
por Fabien Lemercier
- A una semana del anuncio de la selección oficial de la 70ª edición de la muestra (17-28 de mayo), la composición del programa sigue siendo un enigma, aunque ya hay varias pistas
A una semana de la rueda de prensa del 13 de abril en la que Thierry Frémaux desvelará en París la selección oficial del 70º Festival de Cannes (17-28 de mayo), la identidad de las cintas que podrían estrenarse en la Croisette sigue siendo un enigma —en mucha mayor medida que en otras ediciones—, sobre todo en lo que concierne a la competición que evaluará el jurado presidido por Pedro Almodóvar. Este halo de misterio se debe probablemente a varias causas: de un lado, la indudable voluntad del seleccionador de mantener en secreto la información y prevenir las filtraciones, y, del otro, el hecho de que un gran número de posibles candidatos a la Palma de Oro 2017 están todavía inmersos en una carrera contrarreloj para completar la posproducción de sus películas. Y esta incertidumbre tiene un efecto dominó sobre la Quincena de los Realizadores y la Semana de la Crítica, cuyas decisiones finales dependen de las de Thierry Frémaux, una reacción en cadena reforzada por la decisión de los organizadores de la selección oficial de adelantar una semana su rueda de prensa para evitar la saturación mediática previa a la primera vuelta de la elección presidencial francesa, que se celebra el 23 de abril.
Paradójicamente, este año los rumores se confirmarían desde el exterior de la muestra, en un juego de predicciones por eliminación. Así, Abdellatif Kechiche reveló ayer en el diario Nice Matin que su anticipada Mektoub is Mektoub no estará este año en la Croisette, por la razón de peso de que finalmente el proyecto será un díptico (dos cintas, tituladas Les dés sont jetés y Pray for Jack), circunstancia que plantea ciertos problemas contractuales que deberá dirimir la justicia. El cineasta, que afirmó además estar en la ruina, aprovechó para anunciar que tras el díptico se pondrá a trabajar inmediatamente en otras dos películas: una road movie (L’Agneau de Dieu) y Soeur Marguerite, que se inspirará en la vida de una poetisa condenada a la hoguera en el siglo XIV.
La ausencia del vencedor de la Palma de Oro 2013 deja como principales candidatas francesas a la competición —por orden de la expectación mediática generada— a L’Atelier [+lee también:
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entrevista: Laurent Cantet
ficha de la película], de Laurent Cantet, Les Fantômes d’Ismaël [+lee también:
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Q&A: Arnaud Desplechin
ficha de la película], de Arnaud Desplechin, Les Gardiennes [+lee también:
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entrevista: Xavier Beauvois
ficha de la película], de Xavier Beauvois, y Rodin [+lee también:
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ficha de la película], de Jacques Doillon. Aparte de estas cintas favoritas de nombres habituales en Cannes, destacan 120 battements par minute [+lee también:
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entrevista: Arnaud Valois
entrevista: Robin Campillo
ficha de la película], de Robin Campillo, Un beau soleil intérieur [+lee también:
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ficha de la película] (título provisional: Des lunettes noires), de Claire Denis, y La Douleur, de Emmanuel Finkiel. Pero Le Redoutable [+lee también:
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Q&A: Michel Hazanavicius
ficha de la película], de Michel Hazanavicius, no ha dicho su última palabra, en particular para una posible proyección inaugural.
Mientras que, según los rumores, las dos películas de Netflix que tenían posibilidades de lograr la selección (Okja, del coreano Bong Joon-ho, y War Machine, del australiano David Michôd) finalmente no se proyectarían en Cannes, se espera que estén en liza en la Croisette Happy End [+lee también:
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Q&A: Michael Haneke
ficha de la película], del austríaco Michael Haneke, Loveless [+lee también:
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entrevista: Andrey Zvyagintsev
ficha de la película], del ruso Andrey Zvyagintsev, D’après une histoire vraie [+lee también:
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ficha de la película], del polaco Roman Polanski, A Gentle Creature [+lee también:
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entrevista: Sergei Loznitsa
ficha de la película], del ucraniano Sergei Loznitsa, La seducción, de la estadounidense Sofia Coppola, Wonderstruck, de su compatriota Todd Haynes, The Killing of a Sacred Deer [+lee también:
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entrevista: Yorgos Lanthimos
ficha de la película], del griego Yorgos Lanthimos,The Square [+lee también:
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entrevista: Ruben Östlund
ficha de la película], del sueco Ruben Ostlund, Thelma [+lee también:
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entrevista: Eili Harboe
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ficha de la película], del noruego Joachim Trier, Jupiter's Moon [+lee también:
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ficha de la película], del húngaro Kornel Mundruczo, y Le Fidèle [+lee también:
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entrevista: Michael Roskam
ficha de la película], del belga Michael R. Roskam. Los representantes asiáticos (¿Naomi Kawase, Hong Sang-soo?) y latinoamericanos (¿Diego Lerman, Santiago Mitre, Michel Franco?) en la competición permanecen de momento envueltos en un absoluto misterio, y no se pueden descartar sorpresas en cuanto a la presencia de mujeres cineastas (Haifaa al-Mansour, Lisa Langseth, Clio Barnard, Urszula Antoniak, Barbara Albert o Malgorzata Szumowska).
En cualquier caso, y sin entrar en más precisiones, los documentales Visages, villages [+lee también:
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ficha de la película], de Agnès Varda y JR, Le vénérable W. [+lee también:
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entrevista: Barbet Schroeder
ficha de la película], de Barbet Schroeder, y Nothingwood [+lee también:
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ficha de la película], de Sonia Kronlund, están muy bien situados en la lista de favoritos. También se espera al menos un primer largometraje italiano en las secciones paralelas; otras cintas con buenas posibilidades son Valley of Shadows [+lee también:
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entrevista: Jonas Matzow Gulbrandsen
ficha de la película], del noruego Jonas Matzow Gulbrandsen, y, del lado francés, Madame Hyde, de Serge Bozon (noticia), La villa, de Robert Guédiguian, K.O., de Fabrice Gobert (noticia), Espèces menacées [+lee también:
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ficha de la película], de Gilles Bourdos, y Ava [+lee también:
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entrevista: Léa Mysius
ficha de la película], de Léa Mysius (noticia).
De momento, “¡hagan sus apuestas!”. Las dudas se despejarán el 13 de abril para la selección oficial, el 24 para la Semana de la Crítica y el 25 para la Quincena de los Realizadores.
(Traducción del francés)
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