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CANNES 2018 Un Certain Regard

Crítica: Border

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- CANNES 2018: El danés Ali Abbasi juega con los géneros a caballo entre el realismo y la fantasía en una obra fascinante que flirtea al final con lo grotesco

Crítica: Border
Eero Milonoff y Eva Melander en Border

"¿Es posible oler lo que siente la gente?" A esta pregunta clásica sobre la posible existencia de un sexto sentido da una respuesta cada vez más extraordinaria el cineasta danés de origen iraní Ali Abbasi en Border [+lee también:
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, presentada en la sección Un Certain Regard del 71º Festival de Cannes, después de dar que hablar con Shelley [+lee también:
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en la sección Panorama de la Berlinale de 2016. Hay que decir que el director contaba con una fuente literaria que ya pasó el examen de la gran pantalla en materia de extraña fantasmagoría que se inclina de lo real hacia lo irracional. El guion es una adaptación de un libro de John Ajvide Lindquist (a cargo del director, el propio escritor y Isabella Eklöf) y el escritor, en efecto, es autor de la obra original que llevó al cine Tomas Alfredson en la famosísima Déjame entrar [+lee también:
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. Su buen material de base brinda un sentido agudo del misterio pero quedaría en nada de no ser por la diestra puesta en escena y de la percepción ultrasensible de las atmósferas, logrando progresivamente que creamos lo increíble (a costa incluso de los límites) con una gran habilidad visual, cosa nada obvia sobre el papel.

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Tina (la sueca Eva Melander) es el personaje principal de Border. Es una mujer imponente de rostro particularmente simiesco, calificada como “puta asquerosa” por un tipo descontento al que controla en el desembarco del ferry en calidad de funcionaria de aduanas. Tina es una enamorada perdida del bosque en que vive con un hombre que la ignora totalmente, tan concentrado como está en llevar a sus molosos de concurso en concurso. Lo curioso es que la mujer tiene un don fuera de lo común: un olfato inaudito que le permite "oler la vergüenza, la culpa, la cólera… cosas así". Gracias a su nariz, detiene a un hombre que esconde en su teléfono una tarjeta de memoria llena de pornografía infantil, lo que lleva a la policía local a emplearla para seguir la pista a toda la red. En el ejercicio de sus funciones, conoce a Vore (el finlandés Eero Milonoff), un viajero extraño que inquieta sus sentidos, con unos rasgos y un aura parecidos a los suyos y con una cicatriz idéntica a la que Tina ostente desde su infancia. Vore, además (y para sorpresa del funcionario de aduanas que se encarga del registro) tiene un sexo femenino. Se trata, pues, de un ser extraño y perturbador al que Tina se acercará sin saber que está aún muy lejos de saber toda la verdad sobre su identidad común.

Sabiamente orquestada, la intriga de Border se hace cada vez más delirante (quizá demasiado hacia los últimos compases) pero la película aguanta con firmeza en su línea realista (investigación policial, pasión física, etc.) a pesar de una evolución narrativa que se inclina hacia el cuento de hadas más negro. Esta doble vertiente sobre los asuntos de la animalidad y la sociedad aparece amplificada por el director gracias a su tacto para las secuencias en plena naturaleza y la calidad de sus dos actores protagonistas, que rivalizan en expresividad por sobre sus espesas máscaras de silicona. Aunque se antoja un poco forzada la ligazón entre Vore y la investigación y el guion sobrepasa un poco los límites de la extravagancia hasta poner peligrosamente un pie en lo grotesco, el funámbulo Ali Abbasi acaba airoso en su aventura de cineasta y firma una obra de estupefacientes universos paralelos.

Border es una producción de la sueca Meta Spark & Kärnfilm AB. Su agente de ventas internacionales es Films Boutique.

(Traducción del francés)

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