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Pawel Maslona • Regista di Panic Attack

"Poter comunicare con il pubblico in polacco è molto importante per me"

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- Il regista-sceneggiatore Pawel Maslona parla del suo film d’esordio, la black comedy Panic Attack, che è uno dei film più attesi del 2018 in Polonia e il favorito dai critici

Pawel Maslona • Regista di Panic Attack

Il regista-sceneggiatore Pawel Maslona parla del suo film d’esordio, la black comedy Panic Attack [+leggi anche:
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intervista: Pawel Maslona
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, che è uno dei film più attesi del 2018 in Polonia e il favorito dai critici.

Cineuropa: E’ vero che Panic Attack era originariamente ambientato in Italia?
Pawel Maslona
: Quattro anni fa, gli attori Aleksandra Pisula e Bartlomiej Kotschedoff vennero da me proponendomi di scrivere una sceneggiatura per un concorso organizzato dalla Mostra di Venezia. Mancava un mese alla scadenza, e l'unico obbligo che avevamo era di situare l'azione del film in Italia. Aleksandra e Bartlomiej mi portarono diverse idee slegate e abbiamo voluto mettere tutto insieme. Abbiamo deciso di scrivere una sceneggiatura con trame intrecciate, che sarebbe stata legata alla crisi dei rifiuti in corso in quel momento a Napoli. Non abbiamo vinto la competizione, e quando abbiamo chiesto un sussidio al Polish Film Institute, ci è stato detto che il testo era buono, ma non c'era alcun motivo per la PFI di finanziare un film che si svolgeva in Italia. Tuttavia, siamo stati avvisati che se avessimo trasferito la location della storia in Polonia, avremmo avuto la possibilità di ottenere la sovvenzione.

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Alla fine, voi tre avete riscritto completamente il testo.
Abbiamo lasciato solo alcuni frammenti di due trame della sceneggiatura originale. Abbiamo rimosso il tema della crisi dei rifiuti, perché nel contesto polacco era troppo simbolico e troppo pretenzioso. Ho recuperato il titolo provvisorio del mio saggio studentesco Magma, Panic Attack. Abbiamo usato questo slogan per organizzare la forma del film. Successivamente, abbiamo deciso che i racconti non si sarebbero svolti in parallelo tra loro, anche se il pubblico avrebbe potuto vederli in quel modo, perché è la convenzione narrativa di quel tipo di film.

Perché ha deciso di infrangere quella regola e diluire l'azione del film in alcuni mesi?
Mi annoia molto la formula che costringe tutti gli eventi a svolgersi nello stesso giorno. Il caso gioca un ruolo chiave in storie del genere, mentre nella vita reale le crisi e i drammi delle persone non coincidono. Poi, ho deciso che sarebbe stato più interessante per il film se avessimo mostrato che i personaggi devono affrontare le conseguenze delle loro azioni dopo alcune settimane o alcuni mesi. Inoltre, volevo mostrare come la vita di una persona possa influenzare la vita di altre persone. Alla fine, questo tipo di narrativa può risultare più sorprendente per il pubblico.

In quale fase del lavoro ha deciso l'ordine delle trame all'interno del film, e l'ammontare del tempo dedicato a ciascuna di esse?
È stato deciso quando stavamo scrivendo la sceneggiatura. Durante il montaggio, io e la montatrice Agnieszka Glinska abbiamo apportato solo piccole modifiche. Di solito tagliavamo o estendevamo un po’ le scene, perché potevamo sentire la loro durata effettiva.

Pensando al titolo del film, mi verrebbe da chiederle qual è stata la parte più stressante del suo lavoro sul set.
La corsa contro il tempo, che riguarda in realtà tutti i registi, non solo i principianti. Avevamo solo 23 giorni di riprese, e con quel poco tempo a disposizione, sentivo già al mattino di essere indietro. Abbiamo lavorato a un ritmo molto particolare, perché abbiamo diviso il periodo di riprese in alcune parti: giravamo un racconto intero in una location specifica e con tutto il cast, e poi ci prendevamo alcuni giorni liberi. Non avremmo potuto fare altrimenti.

Non deve essere andata male, dal momento che nessuno degli intrecci presenta un regista frustrato che distrugge film.
Preferisco stare dietro le quinte. La cosa peggiore che un regista può fare è spiegare se stesso o mostrarsi in una luce positiva. Se mai dovessi decidere di apparire sullo schermo, mostrerei la mia caricatura.

Parlando di registi, quale ammira di più?
Sicuramente i fratelli Coen, Quentin Tarantino, Paul Thomas Anderson, Sergio Leone, Francis Ford Coppola, e fino a un certo punto Todd Solondz. Il mio ultimo amore è Sidney Lumet. È un genio della regia, riusciva a trovare la forma perfetta e pertinente per ogni film che realizzava. Con il tempo, ho iniziato a preferire registi come Lumet a coloro che sentono la necessità di lasciare il proprio marchio artistico in ogni film.

Cita solo registi americani ed era vicino a realizzare il suo primo film in Italia. Vuol dire che le piacerebbe lavorare fuori dalla Polonia?
Se succede, sarà più per caso. Mi piacerebbe sicuramente lavorare all'estero, acquisire nuove esperienze, confrontarmi con diverse lingue e culture. Se lavorassi negli Stati Uniti, potrei fare film su più larga scala rispetto a qui. Inoltre, potrei comunicare con un pubblico più ampio di quanto non faccia attualmente. Il cinema americano è guardato in tutto il mondo, mentre quello polacco è visto soprattutto in Polonia e talvolta nei festival internazionali. Allo stesso tempo, sentirei che mi manca qualcosa, perché sono davvero attaccato alla mia lingua madre. E poter comunicare con il pubblico in polacco è molto importante per me.

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(Tradotto dall'inglese)

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