22/02/2024 - BERLINALE 2024: La regista ci parla del suo ritratto delle difficoltà che la società libanese ha vissuto negli ultimi anni

(© Dario Caruso/Cineuropa)

Durante la 74ma Berlinale Cineuropa ha incontrato la regista libanese Myriam El Hajj, che ha trascorso anni a filmare gli eventi nel suo Paese e ha descritto le difficoltà che la società libanese ha attraversato. Il suo Diaries from Lebanon [+leggi anche:
recensione
intervista: Myriam El Hajj
scheda film] è stato proiettato nella sezione Panorama del festival.

Cineuropa: Il suo film è stato pensato dall’inizio in forma di un diario, con l'aggiunta di una sua voce fuori campo?
Myriam El Hajj: All'inizio non sapevo che sarebbe stata nel film. Sentivo che i protagonisti erano così presenti - e anche in modo bello - che io non avevo alcun posto nel film. Ma poi ho iniziato il montaggio. Avevo 300 ore di riprese e mi sono ritrovata con quattro o cinque ore di film. Mi sono chiesta: "Come lo taglio? Come faccio a creare un'ellissi?". Ed è così che mi è venuta l'idea della voce fuori campo. Sentivo anche di avere più cose da dire in questo film di quelle espresse attraverso i personaggi.

È come se spiegasse cosa significa vivere sotto pressione e stress costante. La situazione in Libano è difficile da anni; non è un evento che si è concluso.
Ho trovato questo argomento profondamente emotivo: come vivere la vita quotidiana in queste circostanze? È così che abbiamo trovato il titolo. Non volevo fare una voce fuori campo solo per dare informazioni al pubblico; volevo aggiungere il mio punto di vista sugli eventi. Quando c'era la rivoluzione ero così felice, erano i giorni più belli della mia vita. Alcune delle cose che dico nel film vengono dal futuro: la Myriam che parla sa un po' di più della Myriam che ha partecipato agli eventi.

Sono cambiate molte cose in Libano da quando ha iniziato a girare. Il tempo trascorso le ha dato una prospettiva diversa sulle cose?
All'inizio non sapevo che il Paese stesse crollando. L'ho capito solo più tardi. Sapevo solo che stavo facendo un film su tre personaggi, di cui almeno due - le donne - lottano per sopravvivere, per cambiare, e continuano a sognare questo cambiamento. Questa è la forza del film. L'ho capito molto presto, ma non avevo un mio punto di vista su tutto questo, perché ero dentro gli eventi e li vivevo con i miei personaggi.

I protagonisti sono tre: la giovane artista Perla, la politica Joumana e George, un uomo anziano coinvolto nella guerra civile. Direbbe che insieme rappresentano l'identità collettiva libanese?
Dal mio punto di vista, sì. Ma non ho mai scelto i personaggi per questo motivo; non mi sono mai detta che volevo qualcuno che fosse liberale e qualcuno che fosse legato alla guerra civile. È stato piuttosto il film a "scegliere" i personaggi. Per esempio, durante le elezioni, ho filmato molte persone dello stesso partito, non solo Joumana è diventata una protagonista del film perché è stata l'unica a vincere le elezioni ed essere stata espulsa il giorno dopo. Ma naturalmente incarna anche una generazione che non vuole più la politica settaria, una generazione che è femminista. D'altra parte, Perla rappresenta la generazione più giovane che non capisce nulla della guerra. I suoi genitori non le hanno spiegato cosa è successo. Quando è nata, erano al potere gli stessi politici. Non capisce perché siano ancora lì a rovinarci la vita.

Con George discutete degli eventi della guerra civile, come l'incidente dell'autobus che ha dato il via a tutto. Sembra che sia avvolto dal silenzio.
I signori della guerra di allora sono ancora al potere e non vogliono parlare del passato, quindi è un tabù. La guerra civile non è menzionata nei libri di storia, perché in Libano finiscono prima del periodo in cui è avvenuta. Quindi non ne parliamo pubblicamente e quando lo facciamo è perché i nostri genitori erano coinvolti e ce ne hanno raccontato alcuni pezzi. Ma la rivoluzione è stata un punto di svolta e la generazione di Perla, nata dopo la guerra civile, ha iniziato a porsi domande come: "Perché eleggiamo sempre le stesse persone? Capiamo che hanno le mani sporche di sangue, ma perché sono ancora al potere?". E quello che volevo dire nel film attraverso George è che il passato non viene raccontato correttamente. In Libano, nessuno sa di lui o della sua responsabilità nell'incidente dell'autobus. E non sono sicuro che quello che dice sia vero, perché il passato è così sfocato.

(Tradotto dall'inglese)