10/10/2007

Il cinema d’essai è in crisi? La domanda è lecita, specie in Italia, dove il flop di molti titoli recenti ha costretto all’autocritica distributori di successo come Valerio De Paolis; mentre altri – è il caso di Cesare Petrillo e Vieri Razzini, titolari della piccola ma combattiva Teodora Film – denunciano il cambio di rotta (e di linea editoriale) di molte etichette di qualità.

Anche di questo si parlerà fino al 12 ottobre ad Asti, dove si sono aperti ieri (con l’anteprima pubblica del franco-libanese Caramel [+leggi anche:
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scheda film], e alcune proiezioni riservate agli addetti ai lavori) i tradizionali Incontri del Cinema d’Essai. L’iniziativa, organizzata da Agis e Fice (Federazione Italiana Cinema d’Essai) e giunta alla 7a edizione, registra la presenza di circa 500 tra esercenti, distributori, produttori, registi e interpreti.

In programma tavole rotonde (sul documentario, sul rapporto tra l’autore e la sala cinematografica, in collaborazione con Doc/it e Centoautori), ma soprattutto tanti film, a uso e consumo degli esercenti: che ad Asti vedono per la prima volta quattordici titoli di punta della loro programmazione invernale. A cominciare da Things We Lost in the Fire, il primo film americano della danese Susanne Bier, molto atteso all’imminente Festa di Roma. E ancora, da Cannes arrivano Lo scafandro e la farfalla [+leggi anche:
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scheda film] di Julian Schnabel e il cartoon Persepolis [+leggi anche:
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intervista: Marc-Antoine Robert
intervista: Marjane Satrapi, Vincent P…
scheda film], da Venezia Sleuth [+leggi anche:
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scheda film] di Kenneth Branagh e The Darjeeling Limited di Wes Anderson, mentre dall’Italia giungono due successi di critica veneziani (Non pensarci [+leggi anche:
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scheda film] di Gianni Zanasi e Il passaggio della linea di Pietro Marcello), l’intenso Jimmy della collina di Enrico Pau, e il nuovo kolossal in costume di Roberto Faenza, I Vicerè [+leggi anche:
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scheda film].

Accanto alle proiezioni, spazio anche ai premi: i film d’essai dell’anno sono Centochiodi [+leggi anche:
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scheda film] di Ermanno Olmi e Le vite degli altri [+leggi anche:
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intervista: Florian Henckel von Donner…
intervista: Ulrich Muehe
scheda film] di Florian Henckel von Donnersmarck, il miglior regista esordiente è Giorgio Diritti per Il vento fa il suo giro, Francesca Calvelli è la migliore montatrice (In memoria di me [+leggi anche:
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scheda film]), Ezio Bosso il migliore compositore (Rosso come il cielo [+leggi anche:
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scheda film]), e Francesca Cima la migliore produttrice, con la sua Indigo Film.