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Entrevista

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Daniel Monzón • Director

Daniel Monzón • Director

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Cineuropa recibe al director español Daniel Monzón, cuya película Celda 211 fue proyectada en el Venice Days durante el Festival International de Cine de Venecia 2009. Con un reparto consolidado, que el director tardó ocho meses en reunir, el filme, basado en una novela, relata la historia de un funcionario de prisiones novato que empieza en su nuevo trabajo el mismo día que los presos organizan un motín.

Cineuropa: ¿Hiciste muchos cambios en la historia con respecto a la novela original?
Daniel Monzón: La estructura, los personajes y el desarrollo son más o menos iguales. El final es completamente diferente. Cuando leí la novela, pensé que era un libro perfecto para hacer una película. Pero cuando comencé a ocuparme de la intriga, mi guionista y yo nos dimos cuenta de que había muchos giros que podían funcionar sólo en la literatura, como los monólogos interiores. Tuvimos entonces que introducir muchos cambios. Otra cosa que queríamos hacer era integrar la realidad en la historia, ya que, aunque se trata de ficción, quería crear una atmósfera realista, un estilo cercano al documental. Visitamos muchas prisiones. Hablamos con presos, funcionarios, familias de detenidos. Utilizamos todo lo que podía servirnos para obtener una impresión general de la realidad de las prisiones. E introdujimos todo eso en la trama y en la película. Elegí el estilo de la película durante esta fase de investigación en las cárceles.

¿Cuáles fueron los elementos más importantes durante el rodaje?
El reto con esta película, una especie de proyecto completamente desprovisto de elementos artificiales, se basada en tres elementos absolutamente esenciales: el cásting, la dirección y la trama. Tardé casi ocho meses en reunir el reparto y, durante este tiempo, hice un casting de presos reales y gente de la calle, ya que quería mezclarlos con los actores profesionales. Pero era un equilibrio difícil de lograr. Quería encontrar al actor perfecto para cada personaje. Como dijo Kubrick, la mejor dirección de actores consiste en elegirlos bien.

¿Cómo encontraste a Alberto Ammann?
Fue difícil llegar hasta él. En primer lugar hice un casting con actores conocidos, pero luego me di cuenta que necesitaba una cara nueva, que le necesitaba a él.

Mira las otras entrevistas de Venecia 2009:

Sherry Hormann, directora de Desert Flower.
Fatih Akin, director de Soul Kitchen.
Yannick Dahan e Benjamin Rocher, directores de La Horde.
Alex van Warmerdam, director de The Last Days of Emma Blank.
Daniel Sánchez-Arévalo, director de Gordos.
Erik Gandini, director de Videocracy.
Claude y Nathan Miller, directores de Je Suis Heureux Que Ma Mère Soit Vivante.
Jorge Navas, director de La Sangre y la Lluvia.
Léa Fehner, directora de Qu’un seul tienne et les autres suivront.
Sterlin Harjo, director de Barking Water.
Merzak Allouache, director de Harragas.
Mario Canale y Annarosa Morri, directores de Vittorio D..
Signe Baumane, directora de Teat Beat of Sex.
Stefano Consiglio, director de L'amore e basta.
Marina Spada, directora de Poesia che mi guardi.
Goran Paskaljevic, director de Honey Moons.
Paola Sangiovanni, directora de Ragazze - La vita trema.
Israel Adrián Caetano, director de Francia.
Jesper Ganslandt, director de Apan.
Valerio Jalongo, director de Di Me Cosa Ne Sai.

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