Iberseries & Platino Industria 2024
Informe de industria: Nuevos medios
Iberseries & Platino Industria se centra en la revolución de los platós virtuales
por Alfonso Rivera
Expertos debaten las claves de negocio e innovación de la nueva manera de rodar sin depender de exteriores, viajes o inclemencias meteorológicas
Profesionales de primer nivel en la creación y producción, que han liderado proyectos con producción virtual, compartieron con el público en una mesa titulada “Producción virtual: cambiando las reglas del juego”, el jueves 3 de octubre, la tercera jornada de Iberseries & Platino Industria, sus experiencias, revelando las oportunidades, necesidades y beneficios que esta novísima tecnología ofrece. Desde el ámbito creativo hasta el técnico, se habló de cómo aprovechar esta herramienta transformadora que ya está revolucionando la industria audiovisual. Los ponentes fueron: Georgina Terán, CEO de EFD Studios (México); Mauricio Van Hasselt, Virtual Production On-Set Producer de PIXOMONDO (México); David Monguet, Virtual Production On-Set Producer de MO&MO (España); el director de fotografía español Miguel Amoedo, y Amaya Muruzábal, CEO de M Content (España).
Como moderador actuó el también director de fotografía Ismael Isaac (España), quien planteó la cuestión sobre el escenario: “¿Qué es la producción en platós virtuales?” A lo que Van Hasselt respondió: “Es la conjunción de varias tecnologías precedentes, que han llegado a su maduración, procedentes de ámbitos como el video juego o la informática. En este campo estamos aprendiendo lecciones cada día y estamos en un momento adecuado para ofrecer técnicas que elevarán la calidad del producto audiovisual”.
En cuanto a esta nueva herramienta, también Miguel Amoedo subrayó que “el aprendizaje es largo y se irá integrando poco a poco en la industria”. David Monguet reafirmó esta idea: “Se trata de un aprendizaje constante, pues aún no hay expertos en esta materia, porque todo evoluciona continuamente. Ahora mismo se pueden rodar secuencias en exteriores y tener un set provisional y virtual por si, por ejemplo, hace mal tiempo”. Amaya Muruzábal aseguró que “No sabemos qué significa esta revolución realmente y qué implicaciones tendrá. Estamos acostumbrados a los efectos especiales, pero la producción virtual va aparte”.
Otras ideas vertidas en la charla aseguran que es una tecnología que está naciendo y, como todo lo novedoso da miedo. Mauricio Van Hasselt comentó que “es importante que cualquier productor maniobre con esta técnica para mejorar su proyecto, pero todo tiene que ser hablado previamente en preproducción”. En esta misma idea coincidieron el resto de los ponentes: todos los departamentos de un rodaje deben trabajar teniendo en cuenta la producción virtual. “Para los guionistas, por ejemplo, abre todas las puertas imaginables para escribir historias sin límite”, enfatizó Amaya Muruzábal.
“Es fácil convencer a un productor cuando la logística se simplifica”, continuó Miguel Amoedo, “porque se pueden rodar escenas de noche a pleno día y los directores de fotografía tenemos ahí el rácord de luz perfecto. El impacto es brutal en todos los departamentos. Es un acto de fe colectivo: hay que ser creyente en la tecnología. Pero no hay que olvidar que el plató virtual no es mágico, somos nosotros quienes tenemos que rodar en él”.
Georgina Terán puntualizó: “Siempre hay precaución con los cambios tecnológicos. Hay productores y directores en Estados Unidos que no quieren trabajar con esta tecnología porque sienten miedo. Por eso hay que hacer talleres informativos, para que pierdan ese temor”. Amoedo continuó: “Ofrece grandes ventajas sin depender de la escala del proyecto: es una herramienta que nos permite superar complejos de inferioridad”. Y Muruzábal puso un ejemplo: “Tuvimos hace poco una serie con demasiadas localizaciones y no podíamos permitirnos viajar a tantos lugares donde rodar. Con esta técnica no tendremos prejuicios a la hora de escribir las historias”.
Terán siguió con otro caso: “Si tenemos una película con muchos planos en China, no hace falta viajar todos allí, basta con que lo haga un pequeño equipo que capte imágenes de las localizaciones”. Amodeo apostilló: “Hay acciones de mucho riesgo que no podríamos rodar en el mundo real y ahora sí podremos hacerlo. Hay que diseñar toda la producción en función de esta herramienta. Nosotros tuvimos un caso de rodaje en exteriores, se puso a llover y hacía demasiado frío, así que volvimos al plató virtual y rodamos allí el resto de la escena. Ahora no se distingue qué se rodó en cada lugar. Y ahí es fundamental la presencia de un buen director de fotografía”.
Amaya Muruzábal puso otro ejemplo: “Hicimos una road movie de viajes en el tiempo y si hubiéramos contado con esta herramienta podríamos haber entrado en todos los palacios y castillos”. Finalmente, Terán apeló a la ecología que también conlleva esta nueva técnica: “Cada viaje del equipo consume combustible, así que esta alternativa es importante por sostenible: resulta fundamental abrir la mente y pronto filmaremos más en producción virtual” y concluyó la charla afirmando que próximamente “vamos a construir en Prado del Espino (Madrid) un plató virtual de 2.000 metros cuadrados”.
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