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Denis Freyd • Productor

"Lo que me interesa es el ojo del cineasta"

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- Denis Freyd, director de Archipel 36, habla de su línea editorial y da su punto de vista sobre la producción cinematográfica en Francia.

Denis Freyd • Productor

Denis Freyd, director de Archipel 35, cimenta su éxito en películas de muy buena calidad. Sus últimas cuatro producciones son: L’exercice de l‘Etat [+lee también:
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, de Pierre Schoeller; 17 filles [+lee también:
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de las hermanas Coulin; El niño de la bicicleta [+lee también:
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, de los hermanos Dardenne (cuyos cuatro últimos largometrajes ha coproducido la entidad francesa), y la ganadora del premio especial del jurado en Berlín L’Enfant d’en haut [+lee también:
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, de Ursula Meier (que se estrenará en Francia el 18 de abril).

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Cineuropa: Tres películas seleccionadas en Cannes en 2011, una en Berlín este año, galardones en ambos festivales, premios César… Archipel 35 va viento en popa.
Denis Freyd: Es excepcional, sin duda, pero forma parte de mi línea editorial. Es cierto que he producido más que antes: hace tres años me comprometí en una serie de proyectos en fase muy preliminar, ninguno de los cuales estaba escrito ni eran más que ideas preliminares. Así fue como lancé un programa de desarrollo con la ayuda del programa Media, el CNC y una SOFICA.

¿Cómo definiría su línea editorial?
Trabajo con cine de autor. Naturalmente presto mucha atención al guion pero lo que más me interesa es la dirección, el ojo del cineasta, lo que puede parecer novedoso o intentos de romper moldes, incluso a través de un juego de géneros.

¿Es fácil encontrar financiación para sus películas?
Depende mucho de los guiones. No esperaba reunir el dinero para L’exercice de l’Etat, una producción relativamente cara, con la facilidad con la que terminamos haciéndolo. La financiación de las películas de los Dardenne es relativamente sencilla porque son ellos mismos los que se ciñen a presupuestos razonables, de 5 o 6 millones de euros, en los que además participan varios países (Bélgica, Francia, Italia). Si hubieran propuesto un proyecto de 10 o 12 millones de euros de presupuesto, habría sido mucho más complicado financiarla. Las óperas primas siempre presentan más dificultades. todo el mundo da sus pasos con prudencia.

¿Le resultan indispensables las coproducciones europeas?
El niño de la bicicleta, L’exercice de l’Etat y l’Enfant d’en haut son coproducciones europeas y las tres obtuvieron ayudas de Eurimages sin las cuales no habríamos podido hacerlas.

¿Qué tendencias presenta actualmente la producción francesa?
Hay ganas de un cine más popular, de entretenimiento, especialmente entre los productores más jóvenes. Al mismo tiempo, muchas películas de autor han tenido estos últimos tiempos unos resultados de taquilla muy positivos, lo cual resulta estimulante. También hemos visto cómo películas extranjeras, ambiciosas y radicales encontraban su público en Francia. Llevo varios meses impresionado por la relación, infrecuente en el pasado, que mantienen ahora mismo directores y productores.

Dar visibilidad a todas las películas en los cines es complicado.
Los circuitos siguen su juego pero las salas tienen que hacer frente a una cantidad de solicitudes desmesurada dado el volumen de producción. Además, nos encontramos en un periodo de transición mediática y las distribuidoras están obligadas a estar un poco en todas partes, lo que conlleva unos mayores gastos: anuncios en las salas, publicidad en los programas del circuito… También pegan carteles como siempre y se tienen en cuenta las opciones de prensa, Internet y el marketing viral. Todo ello aumenta el gasto del estreno; por ello, lo que desde fuera puede verse como un éxito es posible que no haya resultado tan rentable.

¿Cuáles son sus próximos proyectos?
El 12 de abril empezaré a rodar Bird People, de Pascale Ferran. Nuestra relación se remonta al Club de los 13, donde me preguntó si quería producir su primera película. No dudé ni un instante.

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