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Philipp Stölzl • Director

Las películas son como niños

por 

- El nuevo trabajo de Philipp Stölzl, El médico, protagonizado por Stellan Skarsgård y Ben Kingsley, estará listo para las Navidades de 2013

Philipp Stölzl • Director

“No he ido a ninguna escuela de cine”, dice Philipp Stölzl. “Aprendí trabajando en vídeos musicales y viendo a otros directores. De todas maneras, creo que no me hubiera ido bien en una escuela de cine. Cuando empecé a trabajar, casi todas las escuelas de cine de Alemania estaban muy orientadas hacia el arte. Lo mío no eran los planes artísticos”, explica. “Por fortuna, siempre he tenido mucho trabajo. Se trataba más bien de encontrar instintivamente lo que me atraía, quiénes están detrás de ello y cómo encajas con ellos. Imagino que cuando vienes de los vídeos musicales tienes un acercamiento muy artesanal hacia el trabajo creativo. Los videoclips son una forma artística muy amplia. A fin de cuentas, hay que vender un disco, así que siempre buscas un público lo más amplio posible”.

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La filmografía de Stölzl “es más europea que americana, pero el inglés es un idioma estupendo para hacer guiones y está muy bien poder salir de los tres países de habla alemana”. Aunque hay mucho de lo que puede que estar orgulloso, el director no intenta reescribir su trayectoria para quedar bien: “He desarrollado muchos proyectos que no han llegado a hacerse. A veces parece como plantar un jardín y esperar a ver qué crece, podría ser un árbol o nada”. Uno de estos árboles malogrados era una película llamada The Truth about Hänsel and Gretel. “Trabajamos mucho y muy duro en ella”, dice Stölzl. “Había otro proyecto que desarrollé con Jan de Bont sobre un asesino en serie de Boston que viaja en el tiempo. Pasas años con el guión, dándole todo y nunca termina de ver la luz. Por desgracia, es la realidad de los negocios”.

¿Cómo hace su trabajo? “Cojo un guión. Busco lo que mejor me va. Es cuestión de instinto. Estoy haciendo mi tercera película de época. Sé que se me da bien crear mundos. Tengo experiencia, lo sientes. No es que quieras hacer eso para siempre, pero es una cuestión de seguridad, me siento seguro y el reparto está en buenas manos”, explica.

El entretenimiento no quiere decir ligereza para Stölzl, más bien todo lo contrario. “Tiendo hacia temas muy serios. North Face es bastante densa, sobre la muerte, la supervivencia, la política, el nazismo, una tormenta de hielo. Young Goethe in Love [+lee también:
tráiler
ficha del filme
]
es algo más ligera, es una romántica historia de amor, pero también tiene sus momentos de dolor. El médico es parecida, tiene una buena dosis de conflictos religiosos, poder político, fanatismos bélicos, todas cosas muy serias”, comenta.

Stölzl intenta “crear un ambiente con los actores, los cámaras y el equipo técnico en el que todo el mundo puede aportar algo. Soy un director que permite que los actores digan lo que piensan y hagan sugerencias. Siempre hay un mecanismo que se mueve, así que hay que crear un ambiente relajado y libre. Cada día es nuevo, sólo tienes un puñado de días de rodaje, hay que ir al grano, lo cual limita las cosas con las que puedes experimentar.

North Face y Goethe “costaron en torno a siete millones de euros”, dice Stölzl, “mientras que El médico está en torno a veinte, pero siempre te das cuenta de que no basta. El presupuesto tiene que ajustarse a lo que quieres hacer. Es estúpido si la historia es demasiado grande. El médico costó mucho porque además se ha hecho un telefilme en dos partes, así que haces dos veces noventa minutos. Al final da igual el presupuesto, siempre estás nervioso al principio y no hay muchas diferencias al final. Pero cuando tienes actores como Stellan Skarsgård o Ben Kingsley, el concepto de estrella no tiene tanta importancia. Ha sido muy sencillo durante el rodaje y ha sido un placer trabajar con ambos”.

El médico estará lista para las Navidades de 2013. Luego se vuelve a la ópera. “Quiero hacer una película sobre Richard Wagner”, anuncia. “No ha habido ninguna realmente buena y podría salir algo excepcional, hecho a mi medida. No una biografía clásica, sino sobre el estreno de El anillo del nibelungo es 1870 en Bayreuth. Hizo su propia trilogía descomunal. Hay diarios sobre los ensayos, que se movían por las fronteras del desastre y la locura. La música es genial. Podría estrenarse en salas. Es un proyecto muy querido, así que no quiero darme prisas”.

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