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Thierry Baujard y Vincent Favrat • Directores de Just Temptation

"Los productores, los directores, los compositores y Just Temptation compartimos el mismo objetivo"

por 

- Thierry Baujard y Vincent Favrat hablan sobre el innovador modelo de negocio de Just Temptation

Thierry Baujard y Vincent Favrat • Directores de Just Temptation
Vincent Favrat

Just Temptation es una compañía paneuropea de financiación de música para películas que se dirige a las necesidades de los productores y directores europeos y los ayuda a superar los retos que afrontan al crear la banda sonora de sus trabajos. La emergente compañía ha contribuido hasta la fecha en veinte producciones de alto nivel.

Cineuropa: Define Just Temptation como financiadora de música para cine. ¿Cómo se posicionan en el mercado de cine?
Thierry Baujard:
 Como asesor en la industria de la financiación de cine, me di cuenta de que había un hueco en el mercado en lo relativo a financiar las bandas sonoras. Vincent, experto en la industria musical, y yo, nos juntamos para desarrollar un modelo de negocio en la intersección de esos dos mundos, dirigido a un nicho de mercado crucial para la industria del cine europeo. La singular posición de Just Temptation en el mercado se relaciona con su objetivo de servir a los productores y directores independientes proveyéndoles la financiación de música original a través de aportaciones privades, promoción de la banda sonora y apoyo legal, creativo y técnico para todos los asuntos que tengan que ver con la música de la película.
Vincent Favrat: Tanto los productores como directores reconocen que una banda sonora de gran calidad impacta positivamente en el éxito comercial de una película. Sin embargo, a veces se frustran por las complejidades inherentes a los derechos musicales y los presupuestos usualmente modestos que quedan para la banda sonora en la fase de posproducción. Como socio cualificado, Just Temptation se dirige a ambos retos.

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En lo que tiene que ver con la financiación de la música original, ¿en qué fase se involucra en la producción de una película?
TB:
 Depende de las necesidades del productor, en realidad. Somos bastante flexibles en eso: nuestras inversiones pueden funcionar como una manera para que los productores aumenten su participación capital y así contribuir a aumentar los subsidios adicionales. O entraríamos en una fase tardía de preproducción, para ayudar a subsanar el hueco financiero; o durante la producción, para asegurar que se mantiene un presupuesto adecuado para la banda sonora, en un punto en el que los costes podrían elevarse mucho; u, otra vez, en posproducción, para evitar problemas de cash flow.  

Los productores pueden encontrar esa flexibilidad conveniente. ¿Aunque qué exactamente consiguen como resultado de las inversiones que hacen?
VF:
 Los derechos musicales que explotamos a lo largo y más allá del ciclo de distribución de la película. Optimizamos los efectos recíprocos del marketing entre la película y su música. Concentrándonos en los derechos musicales, nuestros inversores permanecen totalmente independientes del resto de la financiación de la película. Esto puede ser bastante práctico para los productores, porque no interferimos en sus vías de ingresos, como haría un inversor tradicional, ni ninguna de nuestras inversiones entra en conflicto con los acuerdos existentes de producción.

¿Tendría un productor interesado en tu esquema de financiación que trabajar con compositores de su elección?
VF:
 Lo que nos importa es satisfacer tanto los requisitos financieros del productor como la visión creativa del director, a la vez apoyando al compositor y promoviendo su trabajo. Damos la bienvenida a todos los tipos de música y estamos contentos de trabajar con un compositor que ya está a bordo del proyecto, o buscar el artista correcto, o colaborar con compositores de nuestra propia lista: para nombrar un par, Gabriel Yared, conocido por su trabajo en El paciente inglés, de Minghella, o Teho Teardo, ganador del Premio Ennio Morricone Prize por la banda sonora de Il Divo [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Nicola Giuliano
entrevista: Paolo Sorrentino
entrevista: Philippe Desandre
ficha de la película
]
, de Sorrentino.

¿Qué tipo de perfil tienen que tener las películas para adaptarse a las oportunidades de financiación que ofrecen?
TB:
 Nos referimos a Just Temptation como paneuropea porque nuestro foco se fija en coproducciones de alto nivel y producciones nacionales europeas. Desde que lanzamos la compañía en 2012, hemos invertido en 20 producciones: comerciales, de autor, un gran abanico de películas de genero e incluso documentales y series de televisión high-concept. En cuanto al tamaño de la producción, hemos estado en proyectos con presupuestos que iban desde los 0,5 a los 10,5 millones de euros. Generalmente, echamos un ojo a los proyectos con potentes equipos creativos y de producción, con al menos un 40% de la financiación asegurado, y con la preventas para televisión aseguradas en al menos uno de los cinco grandes territorios europeos.

Finalmente, ¿qué sinergias pueden esperar los productores por parte de Just Temptation?
VF:
 Nuestra oferta de financiación de música para las películas aspira film a conseguir una situación en la que todos salgamos ganando, ya que estamos convencidos de que los productores, los directores, los compositores y Just Temptation compartimos el mismo objetivo: conseguir una dimensión competitiva aumentando el presupuesto para la música, mejorando la banda sonora, y elevando así el potencial creativo y comercial de la película.

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(Traducción del inglés)

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