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Samira Elagoz • Directora

“Mi trabajo tiene la capacidad de enfrentar al público con el poder de la feminidad”

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- Cineuropa habló con la prometedora artista Samira Elagoz sobre su ópera prima Craigslist Allstars, un documental de ficción, y los puntos de vista masculino y femenino

Samira Elagoz • Directora

Samira Elagoz es una emergente artista, bailarina y directora, de origen finés-egipcio, afincada en Ámsterdam. A pesar de graduarse en coreografía, su trabajo se inclina hacia el cine y el teatro y nos ofrece una singular rama de docu-ficción que explora cuestiones de género y sexualidad. Su primer largometraje, el documental Craigslist Allstars [+lee también:
tráiler
entrevista: Samira Elagoz
ficha del filme
]
, fue proyectado en el IDFA y el CPH:DOX, donde fue nominada a un DOX:AWARD. Cineuropa habló con la artista mientras se preparaba para embarcarse en una gira con su ópera prima, empezando con Berldocs en Belgradp, pasando por Cinédooc en Tiblisi, Docs Against Gravity en Varsovia, el SPRING festival en Utrecht, Encounters en Ciudad del Cabo y el EYE film museum de Ámsterdam. En esta entrevista, Elagoz nos revela más datos sobre su documental, las diferencias entre los puntos de vista femenino y masculino y sus reflexiones sobre cómo las mujeres ven a los hombres.

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Cineuropa: Tú vienes de la coreografía, aunque tu trabajo es una mezcla de cine, ciberespacio y teatro. ¿De dónde sale esta combinación?
Samira Elagoz: Mi gusto ha evolucionado en contra de mi intuición. Cada vez que veía una disciplina o un estilo que me gustaba, me encontraba haciendo lo opuesto. Fui del ballet técnico a actuaciones provocadoras, del teatro cinematográfico a documentar historias reales. Cuando contemplé por primera vez la idea de filmar a extraños, fue porque quería escapar de trabajar en un estudio y colaborar con profesionales, ya fueran bailarines, actores o artistas. Quería hacer algo que no estuviera guionizado ni ensayado, con gente que no había visto en mi vida.

¿Cómo describirías tu estilo de docu-ficción?
Empecé queriendo reunir acontecimientos de la vida real, e incluso crear algunos durante el camino. Así que, creo que el aspecto más destacado es mi presencia en varias escenas; una observadora observada. Este enfoque rompe las barreras entre el artista y su sujeto, entre el director y el intérprete y entre la observación objetiva y la interpretación subjetiva. Craigslist Allstars, por ejemplo, no es una colección de retratos per se, sino de interacciones entre mis sujetos y yo. He sido una compañera, una amante, una confidente, una compinche. Soy el canal por el que los sujetos se expresan. La fluidez y la adaptabilidad de mi posición es esencial.

Craigslist Allstars es una especie de exploración del hombre moderno en un espacio virtual. ¿Por qué te has centrado en el elemento masculino?
Durante toda la historia, en el arte, los hombres han retratado a la mujer, por lo que estoy muy feliz de que en la actualidad haya muchas mujeres en espacios virtuales, que tengan el poder de decidir cómo quieren ser retratadas. Instagram, por ejemplo, está saturado de estos casos. Lo que faltaba en mi cabeza eran mujeres retratando a los hombres. De todas maneras, supongo que era una cuestión de necesidad cuando el proyecto se estaba desarrollando, ya que todos los que respondieron a mi anuncio eran hombres. Esto era de esperar, pero no estaba planeado. El proyecto evolucionó rápidamente para incluir esto, resultando en el clásico “chica conoce a chico”. Así que, pasó a ser sobre los papeles de género, los modos casi involuntarios en los que tendemos a comportarnos en ciertas ocasiones.

El concepto de Laura Mulvey de la perspectiva masculina se aplica perfectamente a Craigslist Allstars, pero también documentas el punto de vista que lo enfrenta. ¿Es algo que querías documentar en la cinta o es meramente accidental? ¿Qué hay del empoderamiento femenino?
Durante mi investigación nunca fue una lucha de empoderamiento, ni tampoco quería opinar sobre un contexto social obvio, es evidente que mi trabajo tiene la capacidad de enfrentar al público con el poder de la feminidad y las reacciones que puede provocar. Pero diría que mi enfoque personal no son las perspectivas masculina y femenina, o hacer desaparecer afirmaciones sobre ellos. Permitir a mis sujetos coger la cámara y darle la vuelta, elegir qué compartir, contrasta completamente con la visión de los hombres donde a la mujer se le asigna un rol específico. Proponer dos puntos de vista es un enfoque respetuoso y positivo. Me gusta decir que muestro la visión femenina sobre los hombres con un enfoque documental. Y en lugar de hacer algo que expusiera a los hombres, y los alineara durante el proceso, quise hacer algo que fuera más inclusivo.

(Traducción del inglés)

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