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Alen Drljević • Director

"El objetivo del cine es cuestionar nuestras verdades"

por 

- KARLOVY VARY 2017: Cineuropa habló con el director bosnio Alen Drljević, cuya ópera prima, Men Don't Cry, se entrenó en la Competición Oficial

Alen Drljević • Director

La ópera prima del director bosnio Alen Drljević, Men Don't Cry [+lee también:
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, se estrenó en la Competición Oficial de Karlovy Vary. Cineuropa habló con el cineasta sobre la idea para su película y el duro tema de enfrentarse a la guerra.

Cineuropa: ¿De dónde viene la idea de esta película?
Alen Drljević: La película está basada en un taller de paz real organizado por una institución que ayuda a los veteranos de guerra de Bosnia y Herzegovina, Serbia y Croacia. Primero tuve la idea de hacer un corto documental sobre ello, y en 2010 solicité participar en uno de estos talleres, ya que también participé en la guerra como soldado bosnio. Y pensé que había dejado atrás la guerra y mis experiencias allí, que simplemente lo estaba haciendo por el documental. Pero cuando llegué, me arrastro tanto que me olvidé del proyecto. Te sientas ahí con personas que literalmente se disparaban entre ellos. Por supuesto, empieza con desconfianza, ansiedad e incomodidad, y poco a poco se desarrolla una especie de entendimiento, compasión y al final tiene un efecto catártico. Ahí es cuando me di cuenta de lo mucho que había reprimido y enterrado las emociones y experiencias que tenía dentro, y este taller me ayudó inmensamente. Y de ahí es de donde saqué la idea para el filme.

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¿Cómo te decidiste sobre el enfoque que le ibas a dar?
Quería conservar algunas cualidades del documental, así que en la película hay dos veteranos de guerra actuando que no son profesionales. Además, algunos de los actores también estuvieron en la guerra. De hecho, el personaje de Valentin, interpretado por Leon Lučev, está basado en las propias experiencias del actor de la guerra en Croacia. Y Emir Hadžihafizbegović estuvo en la guerra en Bosnia. Pero incluso aquellos que no lucharon en el conflicto, llevan ese peso con ellos, todos tenemos preguntas sin contestar sobre ello. Así que, quisimos meternos de lleno, y todos los actores encontraron dentro de sí mismos algo que les conectaba con sus personajes y sus traumas. Teníamos un guion sólido y casi cerrado, pero en los ensayos del reparto, diez días antes del rodaje, les dejé improvisar.

El enfoque documental también está presente en el trabajo de la cámara. Decidí filmar las grandes escenas de drama psicológico con dos cámaras, y dejar a que los actores hicieran lo suyo. Cada una de estas escenas se filmó en una toma. Fue muy cansado, después de tres o cuatro tomas, era como si hubiéramos estado grabando durante 24 horas.

¿Pero ese psicodrama estaba en el taller original?
En realidad, es un taller de paz, así que hay algunos métodos terapéuticos involucrados, pero no mucho, y decidimos añadir más psicodrama. Según el psicólogo Vladan Beara que ha trabajado con veteranos de guerra durante 20 años, la mejor manera de enfrentarse a los traumas bélicos es conocer al que era tu enemigo. A su vez, quise alejarme de los monólogos. Sabía desde el principio que no quería utilizar flashbacks, porque disminuirían la tensión y romperían la carga dramática que la película crea. Así que le psicodrama es un enfoque más cinematográfico, opuesto a los personajes que solamente se sientan y hablan de sus experiencias.

Hablas de la guerra y sus consecuencias en muchas de tus películas. ¿Crees que ya has acabado con ella?
Fui a la guerra cuando era muy joven y es algo con lo que vivo. Pero creo que las sociedades de los países de la antigua Yugoslavia aún no se han enfrentado a sus pasados. Creo que está empezando ahora. Y no es inusual,  los alemanes también empezaron a hacer frente al nazismo 20 años después de la II Guerra Mundial. Creo que finalmente estamos haciendo películas que no tratan de contar su versión de la verdad, sino en las que cuestionamos nuestra verdad. Creo que ese es uno de los objetivos del cine y el arte en general.

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(Traducción del inglés)

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