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Etienne Ollagnier • Distribuidor

“Proteger los cines no es sólo un negocio”

por 

- Etienne Ollagnier, productor en Jour2Fête y copresidente del Syndicat des Distributeurs Indépendants, habla sobre las reformas en los plazos audiovisuales franceses

Etienne Ollagnier • Distribuidor

Etienne Ollagnier, director de Jour2Fête y copresidente del Syndicat des Distributeurs Indépendants (SDI), opina sobre las reformas en los plazos audiovisuales franceses (tiempo transcurrido entre el estreno en cines y el lanzamiento en plataformas audiovisuales). Este tema se está discutiendo hoy en Dijon en el marco del 27º Rencontres Cinématographiques (Film Meetings) organizado por The ARP (ver las noticias y las entrevistas a Mathieu Debusschère aquí y Xavier Rigault aquí).

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Cineuropa: ¿Cuál es la posición del SDI en cuanto a los posibles cambios en los plazos audiovisuales?
Etienne Ollagnier: Coincidimos con los operadores y estamos totalmente de acuerdo en mantener su ventana durante cuatro meses para proteger los cines, pero también porque el arte y las películas experimentales que distribuimos suelen mantenerse bastante tiempo en cartelera. No creemos que las sugerencias hechas hasta ahora lleguen a cambiar los planes del mercado actual ni tampoco que las películas que no funcionaron bien en los cines puedan lanzarse antes en vídeo. Por ejemplo, Jour2Fête también es editor de DVD y no se puede adelantar el lanzamiento de un DVD tres semanas después de su estreno en el cine porque el abastecimiento de las tiendas se organiza varios meses antes. En realidad, sería más probable cancelar lanzamientos en vídeo que acortar la ventana de distribución a tres semanas.  

¿Existe la posibilidad de lanzamientos en VoD geolocalizados?
No es resistencia al progreso sino hacia la idea de que algunas ciudades tengan acceso al contenido en plataformas VoD y otras no. Sería muy complicado porque la red de cines en Francia es densa y terminaría compitiendo directamente con un cine cercano que también quiera proyectar la película. Sería imposible estructurar esa lógica de excepción y añadir a un contrato unos epígrafes que especifiquen que “en ciudades de menos de tantos habitantes, dado que la película se ha proyectado en menos de tantos cines, etc.”, parece completamente surrealista. Tampoco podemos olvidar que, por encima del tema del acceso, está el hecho de que las películas sólo funcionan si existe el deseo de verlas. Actualmente, las películas que la gente quiere ver ya son películas que todo el mundo quiere ver ya, así que lo único que tiene que hacer el público es moverse un poco. A menos que decidamos que los cines ya no son importantes. Pero en el SDI creemos que las películas cobran vida en los cines, algo que suele suceder más con el tipo de películas que distribuimos nosotros, películas para el cine. Verlas en casa no es lo mismo que verlas en el cine. Para nosotros, proteger los cines no es sólo un negocio, es ciudadanía, ya que en muchos países europeos donde desaparecen los cines suelen aparecer otros problemas.   

¿Qué otras ventanas de distribución existen? 
Estamos a favor de desbloquear la ventana de distribución del VoD y, a cambio, considerar la idea de adelantar algunas ventanas de distribución en TV, pero bajo ciertas condiciones. También estamos a favor de adelantar la emisión de una película que se haya vendido poco en la TV de pago. Es decir, que aunque no haya sido comprada por Canal + o Orange, otros canales pueden emitirla antes. Por otra parte, no estamos de acuerdo con la idea de adelantar el lanzamiento de películas donde los canales han arriesgado mucho. Lo que complica el debate sobre la cronología es que pretendemos poner todo bajo el mismo paraguas cuando la realidad es que las películas varían mucho. Un blockbuster francés, una película de un autor extranjero y un documental no funcionan de la misma manera en el cine, en DVD, en plataformas VoD, etc. Esto dificulta el consenso. En general, no aceptamos propuestas que consideremos que matan la diversidad. También pensamos que hay temas mucho más importantes que debatir, como por ejemplo la creación de contenido, el coste de la creación de contenido, el beneficio del contenido, lo que los espectadores esperan y lo que los profesionales ofrecen.

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(Traducción por Carolina Benítez)

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