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Christophe Leparc • Director, Cinemed

"Un cine emergente en el que el papel de las realizadoras es cada vez más importante"

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- Encuentro con Christophe Leparc, director del Festival de Cine Mediterráneo de Montpellier (39ª edición del 20 al 28 de octubre)

Christophe Leparc • Director, Cinemed

Director desde hace tres años de Cinemed, el Festival de Cine Mediterráneo de Montpellier, Christophe Leparc (que también ejerce de secretario general de la Quincena de los Realizadores de Cannes desde 2008) habla sobre la 39ª edición (leer la noticia) que arranca hoy.

Cineuropa: El cine mediterráneo abarca un amplísimo abanico. ¿Cuál es la línea editorial de vuestras secciones competitivas?
Christope Leparc: No buscamos temáticas determinadas, ni una representatividad exhaustiva. El Mediterráneo abarca 25 países, mientras que nosotros solo tenemos nueve cintas en la competición de largos de ficción, ocho en la de documentales y una veintena en la de cortos. Sobre todo, elegimos películas que nos gustan. Si tenemos dos cintas que vienen de un mismo país y que nos gustan, ¡no vamos a quedarnos sin ellas! Además, este año tenemos un film israelí de Shady Srour y uno palestino de Annemarie Jacir en la competición de largos de ficción. La conclusión que podemos sacar a posteriori con respecto a esta selección de cintas que nos gustan, es que, aunque no ha sido deliberado, seis de las nueve películas de la competición de largos de ficción son óperas primas y cuatro han sido dirigidas por mujeres: hemos tendido hacia un cine joven y emergente en el que el papel de las realizadoras es cada vez más importante de manera natural. Con los documentales, llevábamos varios años preguntándonos por qué no hablábamos de Siria, como si hubiera una relación de inmediatez entre la actualidad y lo que presenta el festival. Pero no somos un festival de cine-reportaje, y los cineastas necesitan una distancia temporal para tener una perspectiva diferente a la que vemos en la televisión.

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¿Cuáles son las tendencias geográficas de la producción?
Nosotros proponemos precisamente un panorama del cine joven argelino que está emergiendo verdaderamene este año, como hemos visto con En attendant les hirondelles [+lee también:
crítica
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entrevista: Karim Moussaoui
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, de Karim Moussaoui, que se proyectó en Cannes. Más generalmente, se tiende a buscar por encima de todo la expresión artística a través del cine. ¿Cómo se las arreglan los cineastas cuando las productoras de su país no están tan bien organizadas como ellos? Se organizan mediante la coproducción, que ahora está generalizada: Argelia suele hacerlo con Francia, al igual que Túnez, como en el caso de Vent du Nord, de Walid Mattar, que se proyecta en competición y que también fue coproducida por Bélgica, o otra competidora, Wajib [+lee también:
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, de Annemarie Jacir, que es una coproducción de Palestina, Francia, Alemania, Colombia, Noruega, Catar y Emiratos Árabes Unidos. Los cineastas conservan su identidad, hablan de su país, pero se las arreglan para interesar al máximo de personas posible y beneficiarse de los acuerdos de coproducción que existen entre países.

¿Cuáles son los principales objetivos de las Journées Professionnelles (24-26 de octubre)?
Los encuentros profesionales organizados por el festival tienen como vocación facilitar la creación de obras, su puesta en marcha. Desde hace más de 25 años, las bolsas de ayuda al desarrollo se otorgan a realizadores que se presentan con proyectos de largometrajes en fase de tratamiento. Hace tres años, ampliamos este apartado con el mecanismo “Du court au long“, que permite a los directores de cortos seleccionados en el festival aprovechar la presencia de profesionales en Monpellier para presentarles, si así lo desean, sus proyectos de largometraje. Este año lo ampliaremos todavía más, dando la oportunidad a los proyectos respaldados por la región de Occitania de ser presentados ante los profesionales que acuden a Montpellier, productores, distribuidores, instituciones, industrias técnicas, etc., toda esa comunidad cinematográfica que se interesa en los proyectos desde su creación, proyectos que esperamos que se puedan materializar gracias a esta puesta en común y en red. No disponemos de los recursos financieros de que disponen por ejemplo el Instituto de Cine de Doha en Dubái o incluso el Torino Film Lab, pero estamos en nuestro nicho mediterráneo, en el desarrollo de proyectos, no en la posproducción ni en la presentación de guiones, sino en el origen de los proyectos. Y si tengo que insistir en algo, es en la fidelidad, a imagen del mecanismo “Du court au long“ que irradia todo el festival: descubrimos a jóvenes cineastas en el momento que emergen con sus cortos y les acompañamos en su trayectoria.

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(Traducción del francés)

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