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Nadia Paschetto • Directora, Arras Film Festival

“Cuando nos fijamos en un cineasta, queremos ayudarle en su carrera"

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- Encuentro con Nadia Paschetto, directora del Arras Film Festival, cuya 18ª edición se celebra del 3 al 12 de noviembre

Nadia Paschetto  • Directora, Arras Film Festival

Nadia Paschetto, cofundadora y directora del Arras Film Festival, que dirige junto al delegado general Eric Miot y cuya 18ª edición empieza hoy (leer la noticia), habla sobre las diferentes facetas de un evento que favorece el auge de nuevos talentos del cine europeo.  

Cineuropa: ¿Cómo se equilibran en la programación el cine europeo y los preestrenos más populares?
Nadia Paschetto: En principio, queremos que haya para todos los gustos y todas las edades. También pensamos que los espectadores que tienen el hábito de ir al cine verán las películas europeas. En cambio, a los que vayan menos, podemos devolverles el gusto por el cine proponiéndoles películas francesas de calidad y un público más amplio, ya que en seguida se dejan llevar por el ambiente del festival, confían en la programación y están dispuestos descubrir cosas nuevas. Este es el espíritu con el que construimos nuestra programación, pretendemos crear pasarelas. Es una apuesta por la diversidad.  

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¿Cuáles son tus criterios de elección para las secciones estrictamente europeas: la competición internacional, "Descubrimientos europeos" y "Visiones del Este"?
Para la competición, debemos buscar películas nuevas inéditas en Francia, que no tengan distribuidor francés, que no tengan más de un estreno internacional o que sólo se hayan proyectado en su país, como ocurre este año con Une part d’ombre [+lee también:
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entrevista: Samuel Tilman
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, de Samuel Tilman. A veces son películas de directores en los que ya nos habíamos fijado y cuyas carreras seguimos atentamente, como Arrhythmia [+lee también:
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entrevista: Boris Khlebnikov
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, de Boris Khlebnikov; o películas a las que hemos visto nacer porque han pasado a la fase de proyecto en Arras Days, nuestra plataforma de apoyo al desarrollo, como Zagros [+lee también:
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entrevista: Sahim Omar Kalifa
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, de Sahim Omar Kalifa, y Breaking News [+lee también:
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entrevista: Iulia Rugină
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, de Iulia Rugina. Pero también descubrimos novedades como The Miner [+lee también:
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entrevista: Hanna Slak
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, de la eslovena Hanna Slak. Además, nos encantan las películas que tratan problemas sociales importantes; y estamos muy atentos a la calidad interpretativa. En resumen, aunque nuestro corazón se incline siempre hacia Europa del Este, también intentamos que en la competición haya películas de Europa del norte y de territorios vecinos como Bélgica.

Para "Descubrimientos Europeos" y "Visiones del Este", no tenemos tantas películas inéditas, sólo algunas como Drôle de père [+lee también:
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entrevista: Amélie van Elmbt
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, de Amélie Van Elmbt. Para estas secciones, trabajamos codo con codo con los distribuidores, ya que son películas que se estrenarán en Francia en los dos o tres meses posteriores al festival. Además, este año celebramos el 60 aniversario del Instituto Goethe de Lille, que es nuestro socio desde hace varios años, y tenemos previsto centrarnos en Alemania con cuatro películas muy diferentes: el largometraje de animación 1917 – The Real October [+lee también:
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entrevista: Katrin Rothe
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 de Katrin Rothe, The Final Journey de Nick Baker-Monteys, Marija [+lee también:
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entrevista: Michael Koch
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de Michael Koch y Western [+lee también:
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entrevista: Jonas Dornbach
entrevista: Valeska Grisebach
entrevista: Valeska Grisebach
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de Valeska Grisebach.

¿Qué sientes cuando ves las salas llenas y un público entusiasta con las películas europeas que a veces no encuentran distribución en Francia?
Hacemos un gran trabajo en este ámbito puesto que el Atlas de oro, que otorga el jurado, está dotado con 12.000 euros para el distribuidor que adquiera los derechos de la película para Francia en los 12 meses siguientes al festival. Lo mismo ocurre con el Premio del público, dotado con 5.000 euros. Cada año, las dos películas premiadas encuentran un distribuidor. Es un empujón muy útil para este tipo de películas, que necesitan promoción y cuyos distribuidores no siempre poseen los medios suficientes para sufragar grandes campañas de lanzamiento. También hemos puesto en marcha una plataforma en Cinando para ayudar a los profesionales a encontrar películas sin distribuidor y concederles la etiqueta Arras para atraer su atención. Nos mantenemos muy activos a lo largo del año tanto en la materia como en el diálogo con los distribuidores para mostrarles las películas que se habrían perdido.   

¿Cuál es la filosofía de la plataforma profesional Arras Days?
De la misma manera que con las películas a competición, para las que no hacemos convocatoria porque preferimos explorar y descubrirlas, tampoco hacemos convocatorias para proyectos. Proponemos a los cineastas europeos seleccionados para el festival que postulen a una selección en Arras Days los proyectos que estén escribiendo ellos o su productor. Es el turno de los autores: cuando nos fijamos en un cineasta, queremos ayudarle en su carrera. Puede ser sólo un boceto, con algunas imágenes y una nota que refleje la intención, y lo presentan a un jurado de profesionales. Como es la primera vez que lo exponen, para ellos supone una prueba, una manera de afinar sus discursos o de rectificar cosas a partir de la respuesta del jurado. También invitamos a Arras Days a productores franceses susceptibles de invertir en coproducción. Habrá ocho proyectos este año que competirán por dos becas de ayuda al desarrollo, una de 8.000 euros concedida por el CNC y la otra de 5.000 euros de la Ciudad de Arras. Para un francés, estas sumas pueden parecer bajas para acompañar a un autor en la escritura de su proyecto, pero para otros países europeos es un empujón necesario que permite a los cineastas continuar trabajando en esta fase de desarrollo, que suele ser un poco complicada.

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(Traducción del francés por Carolina Benítez)

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