12/08/2021 - En el tercer largometraje de la directora británica, no tienes que preocuparte por lo que hay en el bosque, como de costumbre, sino por lo que tienes en casa

Con la ayuda de unos niños intérpretes dotados de talento (Kiera Thompson y Sienna Sayer) y algunos recuerdos de la infancia de su propia cosecha, la cineasta británica Ruth Platt presenta su tercer largometraje, Martyrs Lane [+lee también:
crítica
entrevista: Ruth Platt
ficha de la película], demostrando que lo que debería aterrar de verdad a la gente no son los fantasmas, sino un dolor devastador. La película se está proyectando actualmente en el Fantasia Film Festival.

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Cineuropa: Hay algo anticuado en Martyrs Lane, en el buen sentido de la palabra. Evoca cosas que pasan por la noche y todos esos susurros que oyes durante la infancia.
Ruth Platt: No es una historia autobiográfica, pero las vibraciones que tiene están muy relacionadas con mi propia infancia. El espinazo del diablo, El orfanato [+lee también:
tráiler
ficha de la película] y Los otros fueron las películas que me influenciaron, y tienen esta ligera naturaleza retro. Cuando tienes una historia con el punto de vista de un niño o niña, no puedes evitar echar mano de tus propios recuerdos, y yo solía tener unas pesadillas terribles, terribles. En realidad, los fantasmas son un poco como los niños: quieren ser vistos y llamar la atención.

Lo que los hace todavía más siniestros, ya que, en realidad, no se puede predecir su comportamiento.
¡Y no puedes razonar con ellos! El hecho de que los adultos aprendan a reprimir, esconder o controlar sus emociones, también es algo primordial. Los fantasmas no hacen esas cosas, son justo al revés. Y lo mismo sucede con los niños, o al menos, al principio. Esta “visitante nocturna” es como una especie de proyección de la protagonista, la imaginación de nuestra pequeña Leah. Creí que era importante sugerir que no es el tierno angelito que parece ser, después de todo. Hay algo más siniestro desenmarañándose en el plano psicológico.

También nací en una casa parroquial grande y ajetreada. Mis hermanos y hermanas eran mucho más mayores, y mis padres eran unos padres aún más mayores. Me sentía muy sola. Venían personas con todo tipo de problemas, y, por supuesto, yo escuchaba. Y entonces, me mandaban a mi habitación. Siempre había cosas que investigar, y los niños tienen una imaginación brillante, así que empecé a atar cabos sueltos por mi cuenta. La memoria es una cosa rarísima, porque hay cosas que se te olvidan y otras que se te quedan grabadas, claras como el agua. El cine también es algo así. Puedes utilizar lo que se te queda grabado para crear algo muy evocador.

He dado algunos saltos viendo tu película, pero los sustos pueden ser tan predecibles… ¡siempre hay algún gato inoportuno que aparece de la nada!
¡No hay gatos en Martyrs Lane! Solo un conejo muy grande [ríe]. En realidad, fue muy difícil. Algunos estaban ahí desde el principio y tenían que ver más con esta dinámica entre la madre y la hija. Da bastante miedo cuando una relación tan cercana no te inspira seguridad ni confianza. Otros, tuvimos que incluirlos después, lo cual me ponía un poco nerviosa. Simplemente intenté basarlos en estas relaciones.

Lo que Kiera hace aquí sigue siendo muy sutil. Su madre (Denise Gough) es mucho más emocional.
Quería que se sintiese un poco invisible en esta casa tan grande e inquietante. Por eso, le pusimos un vestuario oscuro junto a paredes oscuras: es como si estuviese camuflada, fundiéndose en ellas. Si una niña percibe la melancolía de un adulto, se puede volver muy tímida. Ella siente que no puede provocar nada. Por eso reacciona tan tranquila, pero se acaba manifestando, por supuesto: en sus pesadillas y en estos encuentros. Todo se manifiesta por la noche.

Lo que hace el terror, es abordar nuestros mayores miedos. Me sorprende la gente que dice que no le gusta el terror: ¡yo lo necesito! Es como una terapia, una manera de liberarse de tus miedos, apagándolos ahí fuera. Mi madre nació en el seno una familia que estaba pasando por un duelo, y sé que tuvo que cargar con esa presión. Una manera de sobrellevarla era reprimiendo cosas, aunque no creyese que fuera lo correcto. Cuando ves las cosas a través de los ojos de una niña, lo haces de otro modo. Supongo que los poetas del Romanticismo solían tratar ese tema. Cuando lo haces, puedes ver dónde te equivocaste, cuándo reprimiste algo… o cuándo te mentiste a ti misma.

(Traducción del inglés por Nuria Olivas Valera)