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SAN SEBASTIÁN 2021 Competición

Paco Plaza • Director de La abuela

“Es una aspiración digna desear que alguien se salga de la sala de cine viendo una película propia”

por 

- El terror llama a la puerta del certamen donostiarra con la rotundidad de este film del cineasta valenciano, secundado en el guion por Carlos Vermut, ganador de la Concha de Oro con Magical Girl

Paco Plaza  • Director de La abuela
(© SSIFF/Pablo Gómez)

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. Ahora compite por primera vez en el Festival de San Sebastián con La abuela [+lee también:
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, film de terror puro y duro que cuenta con un argumento perpetrado por otro cineasta que transita por incómodos territorios: Carlos Vermut (ganador de la Concha de Oro con Magical Girl [+lee también:
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).

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Cineuropa: De repente, San Sebastián elige para la sección oficial una película de género como La abuela, como si estuviera vampirizando a Sitges…
Paco Plaza:
Nuestro plan era acudir a Sitges, pero, te ofrecen la posibilidad de ir a un festival de clase A y no puedes decir no, aunque mi sensación es de haberme colado, pues no hay tradición de películas de terror en este certamen. Me sorprendió la llamada de José Luis Rebordinos, su director, pero se ha mostrado entusiasta con el film: el solo hecho de que haya un largometraje de terror español a competición es un triunfo y lo vivo como un regalo. Estamos felices pues también la han elegido en el festival de Londres e iremos a Sitges.

A ver cómo son las reacciones: puede descolocar, porque es un film de terror orgulloso de serlo, sin camuflarse.
El género no es una coartada, no como esas películas que se avergüenzan de ser de género y, en el fondo, hablan de otras cosas. No, ésta es de terror: de brujas y vampiros. Luego podemos hacer las lecturas que queramos, pero no pide perdón por ser de género.

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. ¿Cómo ves el género ahora, en España y Europa?
Mejor que nunca. Creo que el reducto del cine de calidad ahora es el género, porque dentro del mainstream lo demás son súper héroes o secuelas. Sin mencionar a autores y experimentales, que van por su cuenta, pienso que la esperanza de la calidad del cine comercial está en el terror: Titane [+lee también:
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ha ganado la Palma de Oro y hay muchos títulos interesantes por llegar. Y miras la programación de Sitges y flipas, pues hay mucha calidad, algo que se echa de menos en cualquier otro género, donde abundan los remixes de éxitos italianos y franceses, haciendo versiones en cada país: ¡como si no pudiéramos doblarlas! El terror se está convirtiendo en un reducto para autores y su público es receptivo a propuestas experimentales.

El cine de terror ahora llega incluso a ser existencial, filosófico y nihilista, además de políticamente incorrecto…
Sí, tienes la coartada para meter lo que quieras: lo que haga el malo, ahí está. Echo en falta originalidad en el cine americano sobre todo: me gustó Nomadland pero era exactamente lo que me esperaba que fuera, es decir, te explica algo muy bien, pero no pasa como con Crudo, que te daba la vuelta a la cabeza: me pregunté… pero, ¿qué me ha contado esta directora?

La abuela empieza en silencio…
Sí, en todo el prólogo no habla nadie. Además, no oyes los pasos de la abuela, como que flotara, no pesa: ese tipo de detalles sólo se aprecian en una sala cinematográfica. Por eso, si queremos hacer largometrajes para el cine, hay que ofrecer algo distinto a verlo en casa. La televisión ahora es tan buena que nos desafía: tenemos que hacer otra cosa, porque en esa liga de desarrollo de personajes complejos, con cuatro temporadas, en hora y media no lo vas a tener. Es un terreno que ellos han conquistado. ¿Vas a hacer algo mejor que eso? No, pues prueba a hacer otras cosas, como Lux aeterna, de Gaspar Noé. Echo de menos ese tipo de propuesta en España (es cierto que Francia es como una isla). Aquí pocos se atreven a hacer algo distinto: bueno, Chema García Ibarra, de quien fui tutor de dirección en la ECAM. Tuvimos discusiones muy locas y su guion de Espíritu sagrado [+lee también:
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me encantaba: eso no lo vas a ver en Netflix, porque Chema es un nuevo Vermut.

Para acabar esta charla, ¿alguien se ha salido de la proyección de alguna película tuya?
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se salían algunos del cine. De Quien a hierro mata se disgustaban con el plano final: alguna gente me dijo que nunca olvidaría aquella imagen. Es una aspiración digna de cualquier cineasta el desear que alguien se salga de la sala.

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