06/09/2022 - VENECIA 2022: El director francés, conocido por sus obras realizadas fuera del sistema, habla de su primer y cautivador largometraje

(© Walter Olavran)

Estrenada en la 37ª edición de la Semana Internacional de la Crítica de la 79ª Mostra de Venecia, Tant que le soleil frappe [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Philippe Petit
ficha de la película], que cuenta con Swann Arlaud como cabeza de cartel, es el primer largometraje oficial del francés Philippe Petit, conocido por sus trabajos fuera del sistema Insouciants y Danger Dave (San Sebastián 2014 en el programa Savage Cinema).

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Cineuropa: Es muy poco frecuente que un personaje paisajista protagonice una película de ficción. ¿Cómo surgió la idea?
Philippe Petit: En la época en que preparaba los concursos de las escuelas de cine, hice la licenciatura en geografía y trabajé en un gabinete de estudios de impacto sobre el medio ambiente. Allí, descubrí la naturaleza observada por los ingenieros bajo diferentes ángulos y tuve la idea de un personaje cinematográfico que evoluciona en ese medio. Primero, pasé por las preguntas del árbol, de la movilidad, etc., pero no pude financiar el proyecto. Unos años más tarde, regresé, esta vez en torno al tema de la arquitectura y de la incorporación de la vegetación a la ciudad. En Tant que le soleil frappe, quería darme cuenta de lo que es hacer un trabajo, un combate, un proyecto, en la cuarentena, en la sociedad contemporánea. Así resurgió la idea del paisajista y la cuestión actual de la vegetación en la ciudad: cómo remodelar las parcelas urbanas. Es un tema actual importante y hay una toma de consciencia sobre la necesidad de tener vegetación a nuestro alrededor.

La cuestión de la apertura es el tema central de la película. Max quiere crear un jardín abierto, hay algunos obstáculos, pero no “villanos” en el sentido habitual de la palabra. ¿Cómo querías transcribir ese estado emocional?
Es una película un poco en sustracción. Estas zonas abiertas solo existen en los grandes parques, como Central Park o Vicennes, que son casi bosques. En Francia, los jardines están rodeados de vallas, no hay esa cultura de lugar abierto al paso, estamos en una mentalidad más cerrada. Al principio, quería grabar en Roma, pero con el Covid no fue posible. Me pregunté qué otra ciudad podía tener esa profusión mediterránea. En Francia, estaba Marsella, donde encontramos lo que llamamos una parcela de tierra “abandonada”. Con el personaje de Max y su deseo de abrir las posibilidades y eliminar las vallas, quería encontrar un tipo de cine que sume adictivo a adictivo. Es una película bastante simple, un poco en suspenso, con nudos narrativos relativamente tenues. No todo es blanco o negro, y el arquitecto, que a priori podría parecer un “villano”, llega a proponer un trabajo a Max, una verdadera oportunidad, una carrera. Son proyectos de terrazas vegetales para hoteles y no jardines abiertos. También eliminé escenas de luchas sociales, de encuentros en el ayuntamiento, etc., para evitar los clichés. Quería que la lucha fuese más ligera y llevada por esa música atmosférica con la que he espolvoreado toda la película.  

Antes de esta película, dirigiste otras dos fuera del sistema, no acreditadas. Al igual que el personaje de Max, ¿eres una especie de outsider, de guerrillero idealista en la industria?
Mi visión del cine es Cassavetes, que decía que lo mejor es hablar de lo que conocemos y de lo que nos rodea. Así que hablo de mi familia, de mis amigos, de mí; y esta película es la reunión de todo eso con el tema de la vegetación. Hace unos años, eché en falta los anticipos de los recibos del CNC y tuve que tirar a la basura tres o cuatro años de escritura. Eso me volvió loco porque no era la primera vez. En Tant que le soleil frappe, quería hablar de una lucha que también es la de amigos arquitectos y de otras personas que, en la cuarentena, empezaron a hacerse preguntas: Es difícil, ¿no es mejor hacer otra cosa? ¿Cómo será el mañana? El futuro no es nada reconfortante, sobre todo cuando tienes hijos.

(Traducción del francés)