09/09/2022 - VENECIA 2022: Hemos hablado con el director eslovaco sobre su primer largometraje, en el que se sumerge en la xenofobia firmemente anclada en la sociedad

Cuando entra en la UCI el hijo de una inmigrante ucraniana en la República Checa, rápidamente empieza a circular el rumor de que ha sido atacado por unos jóvenes gitanos de la zona. Mientras los bandos de derechas y liberales se alborotan, la madre y el hijo tienen que elegir cómo manejar la situación, sin perder de vista el miedo acerca de su propia situación en el país. Hemos hablado con Michal Blaško sobre su primer largometraje, Victim [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Michal Blaško
ficha de la película], que se ha estrenado en la sección Orizzonti de la 79º edición del Festival de Venecia.

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Cineuropa: Sueles escribir sobre personas, en su mayor parte, forasteras, que se encuentran en situaciones difíciles, que se topan con xenofobia, acoso o discriminación. ¿Qué es lo que te maravilla de esos personajes?
Michal Blaško: Creo que el denominador común de esas historias es que se trata de un protagonista fuerte, y pasamos tiempo con ese hombre o esa mujer. Y cuando hay algún tipo de situación límite, tratamos de entender por qué han reaccionado como lo han hecho. Hay un equilibrio entre una historia íntima y otra sobre un individuo en contra de la sociedad.

La historia de la mujer, que es la historia de una minoría agraviada, está vinculada con grupos extremistas y somos testigos de cómo se arremete contra otra minoría. ¿Te inspiraste en algún acontecimiento en concreto?
Hubo algunos acontecimientos similares: uno tuvo lugar en Eslovaquia, otro en Francia y otro en Italia. Lo que tienen en común todos ellos es que había políticos implicados, había una manifestación de por medio y no solo estaban presentes los medios de comunicación tendenciosos, sino también los más generales. Intentamos integrar esos ingredientes en la historia porque pensamos que podría suceder algo similar en cualquier parte del mundo.

Con el fin de integrarse, Irina se ve empujada a pisotear a otras minorías.
Sí; en un principio, se supone que los protagonistas no iban a ser ucranianos. El cambio se gestó durante la fase de desarrollo del guion. Nos pareció interesante convertirlos también en parte de la minoría, lo que crea este conflicto.

¿Ella vende su alma o simplemente está utiliza un sistema defectuoso que no le es favorable para obtener seguridad en la vida?
Principalmente está protegiendo a su hijo. Sabe que tiene que seguir mintiendo porque de lo contrario podrían perder la oportunidad de conseguir la nacionalidad. No creo que ella se quiera aprovechar de la sociedad. Sin embargo, es un personaje interesante: cuando cree que está haciendo algo malo, necesita hacer algo bueno. No creo que sea mala persona.

El hecho de que el hijo mienta está relacionado con que tenga miedo de su madre y con todo el estrés de sentirse extranjero en el país.
Totalmente. Están solos, dependen el uno del otro. Sus circunstancias son realmente difíciles. En el estreno de la película, algunas personas entendieron perfectamente por qué ella decidió que tenía que mentir.

Los extremistas de la historia aprovechan esta oportunidad para secuestrar la conversación, mientras que los políticos se limitan a colmarlos de regalos. Sin embargo, a nadie le importan de verdad los gitanos y los ataques que sufren.
Los políticos de derechas de Eslovaquia y de la República Checa han ido ganando popularidad porque han encontrado una forma de ser atractivos a ojos de aquellos que quizá estén frustrados. Este tipo de situaciones constituyen la oportunidad perfecta para ellos. Ahora también utilizan las redes sociales porque se les da muy bien. Y es terrible que se les dé tan bien.

Tu historia se podría enmarcar en cualquier punto de la Europa actual, y de hecho no especificas dónde tiene lugar. Eso le da un carácter muy universal.
Desde luego que sí. Queríamos mantener esa impersonalidad, no queríamos ser nada concretos.

(Traducción del inglés por Marcos Randulfe)