26/10/2022 - El cineasta navarro habla sobre su adaptación a la pantalla de la novela de Juan José Millás Desde la sombra, protagonizada por Paco León y Leonor Watling

(© Seminci)

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entrevista: Félix Viscarret
ficha de la película], título que ha adquirido la traslación a imágenes de la novela Desde la sombra, publicada en 2016 por Juan José Millás, con un reparto encabezado por Paco León y Leonor Watling, dirigidos por Félix Viscarret. Con este último nos reunimos en el hall del hotel Olid pucelano para intercambiar impresiones sobre este film que estrenará en salas españolas Universal Pictures International Spain el inminente 4 de noviembre.

Cineuropa: Junto a David Muñoz has adaptado la novela de Millás. También llevaste libros al cine con tu primera película, con la serie Patria [+lee también:
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ficha de la serie] y con Vientos de La Habana [+lee también:
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ficha de la película]… ¿Te sientes cómodo en este proceso?
Félix Viscarret: Es cierto, pero no es una decisión premeditada, miro hacia atrás y pienso que ha sido quizás el azar. Es cierto que son autores (Fernando Aramburu, Leonardo Padura y ahora Juan José Millás) que admiraba y sigo admirando, con el plus de que no sólo les admiro por su trabajo creativo sino también por su calidad moral o ética. En los tres, cada uno en su compromiso y trayectoria, veo una honradez de la cual me gustaría aprender. ¡Ojalá se me pegue algo!

Supongo que para involucrarse en la adaptación al cine de un libro, lo cual conlleva tanto tiempo y esfuerzo, habrá que enamorarse bastante del material original…
En la génesis de este largometraje, cuando los productores Gerardo Herrero y Mariela Besuievsky (Tornasol Films) me llaman unas navidades desde Uruguay y me preguntan si me apetecía adaptar esta novela, no pude decir que no. Hoy vivimos monopolizados por géneros comerciales, con todo muy etiquetado, por eso resulta estimulante que te propongan una propuesta tan original como adaptar el universo de Millás, con toda su observación sobre cómo somos las personas desde diferentes prismas, con un humor a veces extraño, otras surrealista o absurdo, con una tensión inquietante… Todo eso estaba en la novela original, así que la propuesta fue muy apetecible, añadiendo que yo ya seguía la obra de Millás desde que era adolescente, cuando mi tío Manolo me descubrió a este autor regalándome dos de sus novelas.

Has intentado mantener el espíritu Millás, pero hay algún que otro cambio en el argumento respecto al original, ¿no?
Sí, pero las alabanzas de Millás cuando leyó el guion fueron: “¡qué ritmo le habéis dado al arranque de la película!” Cuando adaptas, el árbol es muy grande para que entre en la sala de cine, entonces tienes que sacudirlo un poco y los frutos maduros caen ellos solos: no tienes la sensación de haber podado ese árbol. Así te quedas con el núcleo, el tronco de la historia con la que vas a trabajar. En una novela se otorga más tiempo a la trayectoria, al desarrollo, porque no existe la prisa de tener que disfrutar la historia en dos horas, porque el libro lo puedes leer en una o dos semanas. En el cine el ritmo lo tienes que medir bastante.

Además, habéis incluido en la trama (y en el título) una canción fechada en 1990 de la extinta formación gallega Golpes bajos, No mires a los ojos de la gente.
Canción y novela son como una pareja que sabes que se va a llevar bien y solo tienes que presentarles. Es divertido que Millás no fuera consciente de los paralelismos que había entre los versos del tema de Golpes Bajos y su novela. Tanto él como Germán Coppini, el fallecido autor de la canción, buscan algo poético en la oscuridad: no huyen de la poesía que está en las orillas de la normalidad y juegan con eso, resultando inquietante y enternecedor.

También la película está en los márgenes de varios géneros, desde la comedia al suspense, fluyendo según lo piden las situaciones.
Sí, a mí me estimulan más las películas que no son “sota, caballo y rey”, como decía mi tía abuela. Me divierte que esta película te lleve a lugares originales y que, en esa experiencia, te ayude a analizar mejor nuestras neuras y esa obsesión por cómo recordamos y narramos nuestras propias vivencias, que Millas las trata de una manera humorística, pero con lo que te identificas: todos hemos deseado alguna vez desaparecer, romper con todo y escondernos, o incluso estar en un núcleo, grupo o familia al que no pertenecíamos, buscando allí cobijo.