21/11/2022 - Hemos hablado con los ganadores de la sección española del Zinebi Networking sobre su proyecto, hecho casi en su totalidad con el impresionante archivo de vídeos domésticos de una familia

La 64a edición de Zinebi, que terminó este fin de semana, organizó una nueva edición de su programa de industria, Zinebi Networking, que incluyó extensas y exhaustivas sesiones de pitching. Este año, la dotación económica de los premios se duplicó hasta los 20.000 euros (la mitad para un proyecto vasco y la otra mitad para uno español). Nos reunimos con Juan Soto y Chiara Marañón, directores del proyecto español ganador (ver la noticia), para hablar de su producción hispano-colombiana Elena dio a luz un hermoso niño.

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Cineuropa: ¿Podríais resumir de qué trata vuestro proyecto?
Juan Soto: Hace tres años, durante una residencia en la Filmoteca de Cataluña, descubrí una colección de cintas de una familia catalana. Empezaban en 1944 y llegaban hasta finales de los años cincuenta. En una de las películas, vi a Franco bajar unas escaleras, y me hizo preguntarme: ‘¿quién es esta familia’?

Chiara Marañón: La mayor parte del material era el típico cine doméstico, grabaciones de vacaciones, bodas y demás, ¡y en medio de todo eso estaba Franco!

J.S.: Empecé a investigar, y luego Chiara se unió a mí. Descubrimos que esta familia no solo tenía material de los años 40 y 50, sino también de los años 60 hasta la actualidad, prácticamente. Cuando los padres murieron, uno de sus hijos siguió filmando en Super-8, luego en VHS y más tarde en digital. Al final, teníamos una enorme colección de una única familia, empezando por la dictadura, pasando por la transición y llegando a la democracia. Podíamos verlo todo desde la óptica de una sola familia. A partir de esas imágenes domésticas, en las grietas y huecos que dejaba el tiempo, podías ver cómo emergía la situación política de todo el país.

¿Cómo pensáis repartir las labores de dirección?
C.M.: En general, esta es una película que no requiere realmente de un rodaje, aunque hay partes mínimas que sí lo necesitan. Por ejemplo, rodamos un día en la casa de la familia porque van a venderla, y pensamos en hacerlo por si decidíamos utilizarla. Pero no teníamos intención de incluir ningún metraje nuevo. La cinta se escribirá en la sala de montaje con la ayuda del equipo de sonido. Va a ser un 50 % de imágenes y un 50 % de sonido, y este último tiene que recrear todas esas cosas de las que hablaba Juan: todo lo que ocurre fuera de la pantalla. Tenemos que construir el contexto político en el que se producen esas imágenes, que dialoga con lo que ocurre en ellas. Una gran parte vendrá a través del sonido. En cuanto a nosotros, Juan es montador y yo soy guionista, así que pensamos que esta sería la combinación ideal para escribir esta película en la sala de montaje. Trabajaremos juntos y con un editor externo.

J.S.: Llevamos 15 años trabajando juntos, y aunque todavía no hemos codirigido nada, hemos trabajado en los cortometrajes del otro desde el principio, cuando empezamos juntos en Cuba.

C.M.: Estamos acostumbrados a colaborar. Originalmente, este iba a ser el proyecto de Juan y yo iba a ayudar en lo que pudiera, pero finalmente decidimos hacerlo juntos. Aun así, creemos que es importante trabajar con un tercer editor, alguien externo a nuestra colaboración, sin ninguna conexión con las imágenes o la familia.

¿En qué fase está el proyecto, y cuál es el calendario previsto?
J.S.: Hasta este momento, hemos avanzado mucho con la investigación. Tenemos la colección completa ordenada cronológicamente y estamos usando algunas entrevistas [de audio] para añadir una capa de historia familiar en esa cronología y en los diferentes puntos de vista de cada miembro de la familia. También contratamos a un investigador para que se encargue de contextualizar cada momento en términos de lo que estaba sucediendo en la ciudad, en el país y en el mundo en ese momento. Ahora tenemos que entrar en la sala de montaje para descubrir de qué va a tratar la película.

C.M.: No “de qué va a tratar” exactamente, sino cómo va a ser, cuál será la estructura, dónde empezará y terminará. Tenemos ideas sobre muchos dispositivos narrativos diferentes que queremos explorar con el sonido o con el texto, y solo tenemos que ponernos manos a la obra.

¿Cómo de útil va a ser el premio Zinebi para el proyecto?
C.M.: Ahora me pondré el sombrero de productora. Se trata de una coproducción hispano-colombiana: 80 % española y 20 % colombiana. La financiación española está casi toda asegurada, procedente de varias fuentes, y tenemos algunas sesiones más de pitching, así que esperamos conseguirla toda. En cuanto a la parte colombiana, aún no hemos tenido tanta suerte y ese dinero no está garantizado. Así que el premio Zinebi nos ayudará a cubrir ese vacío.

(Traducción del inglés)