31/05/2023 - CANNES 2023: El director francés habla sobre su comedia dramática autoficcional sobre un director que vuelve loco a todo el mundo a su alrededor

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crítica
tráiler
entrevista: Michel Gondry
ficha de la película] está ambientada en Francia y narra la historia de un equipo de rodaje en medio de la posproducción de un proyecto que amenaza con descontrolarse. Hemos hablado con el director sobre sus métodos de trabajo y su impulso narrativo.

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Cineuropa: ¿Cuánto hay de tu propia experiencia en la película?
Michel Gondry: Lo que ves en la película me ocurrió más o menos de la misma forma. Esta fue mi motivación para escribir el guion. Quería incluir en él lo que había vivido durante los tres meses que trabajé en la posproducción de mi último proyecto. Tenía muchas ideas, algunas muy originales, otras muy absurdas, y no conseguía organizarme. Esto hizo que la vida fuera un infierno para la gente que me rodeaba.

Para un director, ¿el proceso de hacer una película es más importante que las propias obras terminadas?
Sí, porque nunca sabemos hasta el final si realmente funcionará. Entre la escritura y el primer día de rodaje, hay muchos pasos durante los cuales puedes recibir respuestas negativas. Cuando pienso en mi próxima película, me mareo un poco. Es como si acabaras de correr una maratón y tuvieras que empezar otra justo después.

El protagonista elige hacerlo todo él mismo, como componer la banda sonora. ¿Te gustaría que hacer una película fuera más fácil, o tener más libertad?
No me gusta cuando hablamos de cine y de cómo contar una historia tratando de aplicar reglas precisas, pensando en la historia del cine y en las elecciones de los cineastas que nos precedieron. Es completamente arbitrario y subjetivo. En mi opinión, la gente que sigue estos pasos solo quiere validarse a sí misma. Yo prefiero pensar en el aparato que se inventó hace 130 años para generar imágenes en movimiento y en qué puedo hacer con él. Luego, por supuesto, puede gustarte o no. En cuanto a mí, me siguen fascinando los aspectos técnicos. Sigo intentando entender cómo combinar dos escenas con un corte y hacer que funcione. En la vida real, no vemos las cosas con cortes; todo fluye. En los sueños, tenemos cortes o cambios de escenario. Cómo evocar la sensación de que el tiempo pasa en la historia… Ese es el tipo de preguntas que me hago a mí mismo.

Cuando estás inmerso en este proceso, al igual que tu protagonista, y tienes tantas ideas al mismo tiempo, ¿qué te permite concentrarte para seguir adelante?
Es una especie de resistencia contra la oposición de otras personas. He tenido que enfrentarme a mucha oposición a mis ideas, lo que me ha llevado a reforzar mi creencia en mí mismo. El hecho de que algo pueda no funcionar no es un obstáculo para mí. Y si realmente no funciona, al menos lo he intentado. Por eso quiero trabajar con mis propias ideas: cuando tengo una idea en la cabeza, tengo que ejecutarla. Es vital.

Todas tus películas son diferentes y tocan varios géneros, desde la comedia hasta la semi-ficción, el drama o el documental. ¿Hay algún género que todavía quieras probar?
Me gustaría hacer una película de terror. Durante la pandemia, vi algunas series, sobre todo historias criminales. No es muy sano, pero logra atraparte. Me influyó tanto que quizá empiece a escribir algo similar.

Le dedicas la película a tu tía. La tía del protagonista también es muy importante en la historia.
Pensaba en mi tía mientras escribía el personaje. Aun así, no le pedí a Françoise Lebrun, la actriz que la interpreta, que imitara a mi tía. No me interesa ningún intento de imitar a alguien. Muchos biopics no logran engancharme por eso. No podía concentrarme en las historias. En cuanto a la película sobre Ray Charles, por ejemplo, no me gustó precisamente porque el actor se parece demasiado a él. En cuanto a este personaje, había una base, pero es la actriz quien le dio vida. No conocía a Lebrun, pero me gustan mucho sus ojos brillantes y me recordaba mucho a mi tía.

(Traducción del inglés)