17/11/2023 - El director lituano-estadounidense que ya nos ofreció Motherland toma ahora su propio piso como inspiración

El cineasta lituanoestadounidense Tomas Vengris presenta su propia versión de Si las paredes hablasen con Five and a Half Love Stories in an Apartment in Vilnius, Lithuania [+lee también:
crítica
entrevista: Tomas Vengris
ficha de la película], proyectada en la sección Rebels with a Cause del Festival Black Nights de Tallin. En esta ocasión, se trata de un viejo piso de Vilna, que comparte historias de parejas internacionales enamoradas y enfrentadas, porque los países pueden cambiar, pero las emociones siguen siendo exactamente las mismas.

Cineuropa: La gente suele tener miedo de las historias de amor: o son superficiales o completamente trágicas. En tu caso, las mencionas en el título, así que imagino que estabas preparado.
Tomas Vengris: Para mí, este título es un poco irónico, precisamente porque existe esta idea sobre las historias de amor romántico, pero las mías son un poco complicadas. Cuando viví en Estados Unidos, mis amigos se alojaron en mi piso de Vilna. Pasaron por una gran ruptura y luego lo alquilaron. Posteriormente, fui yo el que pasó por todos estos problemas románticos. Pensé: “Estas paredes han visto tantas tragedias que les habrán parecido muy divertidas”.

Nos gusta pensar que somos criaturas racionales, pero todos atravesamos cosas muy parecidas. Lo negamos, queremos pensar que somos más complejos, pero todos queremos amar y ser amados. Incluso Leonardo da Vinci, uno de los mayores genios de todos los tiempos, se quejaba de su joven amante en sus cuadernos.

Cuando empezamos a rodar, comenzó la guerra en Ucrania. Ahora tenemos un nuevo conflicto y nuestros dos actores israelíes no pudieron venir a Tallin. Algunos podrían decir que no necesitamos historias sobre pequeñas tragedias cuando están ocurriendo todas estas desgracias, pero yo quería hacer una película sobre las cosas que todos tenemos en común y mostrar que somos más parecidos de lo que pensamos.

¿No es siempre así? Siempre hay pequeñas tragedias ocultas en medio de otras más grandes.
Esta película trata de lo vergonzosamente absurdo que es ser humano. Aun así, seguimos intentándolo, y hay algo conmovedor en eso. Alain de Botton, autor de Del amor, solía hablar de la belleza del amor tal y como estamos obligados a vivirlo y eso es lo que yo intentaba expresar. No podemos evitar el desamor, pero hay algo hermoso en ello.

Muestras diferentes tipos de amor en la película, desde la atracción sexual a la planificación de una familia. ¿Cómo de diversas querías que fuesen estas historias?
Las historias de amor pueden ser infinitas. Yo me sentía limitado, pero al menos tenía que insinuar su infinitud. Fue un guion difícil de escribir, así que contacté con algunos amigos cineastas. Uno de ellos me puso en contacto con Tatia Rosenthal, que acabó siendo mi coguionista. Ella es mayor que yo y viene de un entorno completamente distinto, lo que lo hizo muy emocionante. Juntos, empezamos a unir todas las piezas. Con una película antológica como esta, es un gran reto asegurarse de que no parezca que has visto cinco cortometrajes separados.

Hubo una época en la que las películas antológicas estaban bastante de moda, pero supongo que tienes razón. El desafío es lograr que todo encaje. ¿En qué momento decidiste que el apartamento sería el punto de unión?
Lo escribí pensando en mi propio piso, porque necesitaba visualizarlo y necesitaba que fuera un lugar real. Asumía que acabaríamos encontrando otra cosa, pero entonces llegó la pandemia y decidí hacerlo allí. Me mudé, lo pintamos, añadimos muebles nuevos y lo convertimos en un plató de cine. Tengo que admitir que fue muy extraño. Después de mi época de estudiante, no esperaba volver a dejar entrar a un equipo de rodaje en mi espacio personal.

Hay algo melancólico en el aspecto de tus películas. Los colores apagados reflejan la tristeza de los personajes, lo que significa que incluso una escena que podría resultar bastante ligera no lo parece.
Mientras escribíamos el guion, éramos conscientes de que había algunas escenas que se acercaban demasiado a la “comedia ligera”, pero no queríamos eso. Queríamos que pareciera real, que diera la impresión de que este viejo apartamento lo está viendo todo. Siempre hablamos de la perspectiva del apartamento, que está siendo testigo de esos destellos de seres humanos que pasan por allí y viven sus pequeñas tragedias.

(Traducción del inglés)