03/09/2024 - VENECIA 2024: El aclamado director habla sobre sus decisiones temáticas y su proceso creativo y sobre si todavía hay una ola de cine danés

(© Giorgio Zucchiatti/La Biennale di Venezia/Foto ASAC)

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ficha de la serie], la primera serie de Thomas Vinterberg, proyectada fuera de competición en Venecia, todos los daneses se convierten en refugiados sin hogar debido a la subida del nivel del mar que amenaza con sumergir el país. El aclamado director habla de su elección temática, de su proceso creativo y de si todavía existe una ola de cine danés.

Cineuropa: Este proyecto se anunció a finales de 2020. ¿Fue una decisión motivada por el brote de COVID-19 a principios de año?
Thomas Vinterberg: La historia ya había surgido en 2017, antes del COVID-19 y del conflicto en Ucrania. Estaba trabajando en la posproducción de Kursk [+lee también:
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ficha de la película] en París, y echaba de menos mi casa y mi familia. En ese momento, se me ocurrió la historia. Empezamos a escribir el guion, y la gente a la que se lo presentamos pensó que era una idea de ciencia ficción bastante rara, excepto Zentropa, que aceptó sumarse enseguida. Luego llegó la pandemia, y algunas cosas que ocurrieron durante ese tiempo ya estaban de alguna forma en nuestro guion. De hecho, hemos eliminado algunos elementos para no parecer demasiado obvios. Podríamos decir que el COVID se inspiró en nosotros, y no al revés.

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Has decidido que los demás países nórdicos no acepten la entrada de refugiados daneses. Esto hace que la historia sea más interesante, pero resulta curioso después de tantos años de estrecha alianza nórdica.
En primer lugar, quiero dejar claro que no tenemos ninguna agenda política ni moralista, sino más bien una dramática y existencial. La historia solo necesitaba la premisa de enviar a los daneses más lejos que a Suecia o Noruega. Curiosamente, en un primer momento se suponía que iban a ir a Kiev, pero entonces estalló la guerra, así que optamos por Bucarest. Nos parecía realista pensar que sería menos costoso ofrecer condiciones de vida dignas en Rumanía que en Escandinavia, donde hoy en día hay una importante crisis de refugiados.

Families Like Ours es tu primera serie, un campo de juego totalmente diferente al de los largometrajes. ¿Cuánta libertad creativa tuviste en este formato?
En primer lugar, el proyecto está financiado por el Danish Film Institute y cadenas de televisión como Canal+ y TV2 Dinamarca, pero evitamos deliberadamente las empresas de streaming, entre otras cosas para poder mantener la propiedad y seguir obteniendo ingresos. Abordamos la historia como una gran película, no como una sucesión de episodios. Tuve que crear “cliffhangers” especialmente para este formato, y también ceñirme a un número fijo de minutos por episodio, algo a lo que no estoy acostumbrado. Algunas escenas tuvieron que desaparecer por esta razón. Por otra parte, mi guion original de seis episodios se amplió a siete durante el proceso. Ante todo, me dieron plena libertad creativa. Tengo una obra que va a salir al mundo y de la que estoy muy orgulloso.

En el reparto encontramos algunos nombres conocidos con los que has trabajado anteriormente, como Paprika Steen y Thomas Bo Larsen. Otros, como Nikolaj Lie Kaas y Amaryllis August, son “primerizos”. ¿Puedes hablarnos sobre el reparto y el proceso de trabajo con estos actores? ¿Escribes especialmente para ellos?
En la medida de lo posible, escribo pensando en determinados actores, y estoy en contacto con ellos desde el principio. Así conseguí que muchos aceptaran, como mi mujer, Helene [Reingaard Neumann], que interpreta a la esposa de Nikolaj, y el propio Nikolaj, con quien quería trabajar desde hace mucho tiempo, además de Paprika y el pequeño Max Kaysen Høyrup de Otra ronda [+lee también:
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ficha de la película]. No pude escribir para Amaryllis August, la protagonista, porque llegó más tarde al proyecto, lo que me obligó a reescribir muchas cosas. Es el primer papel como actriz de Amaryllis, y creo que ha llegado para quedarse.

¿Hasta qué punto se parece esta familia a la tuya? ¿Dirías que hay algún personaje especialmente cercano a ti?
Bueno, en realidad soy todos ellos. Soy el joven Elías, el casi adolescente que se enamora de Laura; soy Lucas, el niño tímido, y soy Jacob, el padre de Laura. Pero ante todo, se trata de una familia ficticia.

¿Podría haber una secuela de Families Like Ours?
No tengo la historia, pero me gustaría mucho pasar más tiempo con estos personajes.

Nicolas Winding Refn, que también visita Venecia este año, es otra de las figuras clave de la nueva ola danesa de mediados de los noventa. ¿Crees que sigue existiendo este movimiento?
La ola ha pasado. El tiempo la ha erosionado. En estos momentos, ni la industria cinematográfica danesa ni la mundial tienen clara la dirección que deben tomar. Hay una cierta falta de coraje, pero sigo siendo optimista a largo plazo. Incluso estoy emocionado por lo que pueda ocurrir.

(Traducción del inglés)