28/01/2026 - El guionista y director lituano reflexiona sobre la importancia de encontrar la distancia adecuada para abordar la guerra en Ucrania desde la perspectiva de su país

Marija y Vytas se encaminan hacia una separación incómoda en el tercer largometraje del director lituano Andrius Blaževičius, How to Divorce During the War [+lee también:
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entrevista: Andrius Blaževičius
ficha de la película]. La película está protagonizada por dos de los intérpretes más memorables del cine independiente lituano actual, Žygimantė Elena Jakštaitė y Marius Repšys, y acaba de tener su estreno mundial en la competición World Cinema Dramatic del Festival de Sundance.

El segundo largometraje de Blaževičius, Runner [+lee también:
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entrevista: Andrius Blaževičius
ficha de la película] (2021), supuso también el despegue de la carrera de Jakštaitė (a quien vimos por última vez en Renovation [+lee también:
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entrevista: Gabrielė Urbonaitė
ficha de la película], de Gabrielė Urbonaitė), mientras que Repšys, colaborador habitual de Blaževičius, interpretó recientemente el papel protagonista en China Sea [+lee también:
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ficha de la película], de Jurgis Matulevičius. En How to Divorce During the War, la pareja lidia con presiones personales, interpersonales y sociales durante los primeros meses de la guerra de Rusia en Ucrania.

Cineuropa: Teniendo en cuenta que la película se sitúa justo cuando empieza la guerra en Ucrania, ¿cuándo empezaste a escribir el guion? ¿Fue evolucionando sobre la marcha?
Andrius Blaževičius: En realidad, empecé a escribirlo bastante pronto, cuando comenzó la guerra, hacia marzo de 2022, pero toda la historia se mantuvo igual. De algún modo, parecía que había anticipado cómo se sentiría la gente. Es muy humano cansarse de la guerra y de la información sobre ella. Siempre empiezo por el guion y, más adelante, empiezo a pensar cómo deberíamos rodarla y cuál debería ser el estilo. No quería utilizar el estilo de plano/contraplano, aunque lo probamos. Desde el principio me di cuenta de que no funcionaría para esta historia.

En cambio, recurres a planos generales y a encuadres fijos. La escena en el coche, cuando Marija le dice a Vytas que quiere divorciarse, es larguísima, y luego avanza con un zoom lento. Da la sensación de que hay una fuerte influencia teatral.
La idea era muy sencilla: no quería llevarlo al extremo melodramático. El guion ya tenía potencial para ser muy melodramático, con esa escena de divorcio y las que vienen después. En cuanto al estilo, lo importante para mí era mantener una distancia desde la que observar a estos personajes. Cuando te metes de lleno en una historia, ya estás en una montaña rusa emocional. Quería crear un espacio para que el público reflexionara sobre lo que está sucediendo y sobre lo que habría hecho en esta situación. Para los lituanos, hay cosas que debemos considerar cuando pensamos en lo que pasa en Ucrania: vivimos muy cómodamente cuando hay una guerra.

Has trabajado con Žygimantė Elena Jakštaitė y Marius Repšys juntos en Runner, además de con Marius en otros proyectos. ¿Cómo definirías tus colaboraciones con ellos?
Me gusta mucho trabajar no solo con los mismos actores, sino con las mismas personas en general. Con ellos me siento seguro. He trabajado con Marius desde que estábamos en la escuela de cine, y ha estado en casi todas las películas que he hecho, como protagonista o en un papel secundario. Cuando conoces a alguien desde hace tanto tiempo, podéis entenderos con apenas una mirada.

Con Žygimantė fue distinto, porque en Runner era la protagonista y aparecía en casi todas las escenas. Para ella fue inusual tener que compartir el papel principal con otro actor. No estaba acostumbrada a esa distancia de la cámara. Desde Runner, ha tenido dos papeles protagonistas más, pero en esas películas la cámara también estaba bastante cerca de ella. En este caso, se preguntaba qué estaba ocurriendo, si la cámara estaba demasiado lejos y cómo debía actuar.

Vemos a los padres de Vytas apoyando tácitamente a Rusia, pero también tenemos a Marija y Vytas, que se sienten presionados a ser performativos, literal y metafóricamente, en la forma en que se pronuncian contra la guerra. ¿Estos arquetipos nacen de cosas que has presenciado?
En cuanto a los padres, sigo viendo estas reacciones en Lituania. Lo bueno es que es un grupo muy pequeño. Quizá no todos apoyan a Rusia, pero dicen que la verdad está en el medio o que la guerra no está bien, pero que no deberíamos dar nuestro dinero a Ucrania. Estos personajes representan quizá al 10 % de la sociedad en Lituania, pero creo que es igual en otros países. Al principio, hubo mucha gente que declaraba abiertamente su apoyo a Ucrania, pero también se podían ver empresas con vallas publicitarias diciendo que apoyaban a Ucrania. Básicamente, estaban haciendo publicidad a costa de la guerra. Hubo personas que construyeron carreras a partir de eso o utilizaron la guerra para beneficiar su propia marca. Me cuesta entenderlo. ¿Es un deseo sincero de ayudar, o lo usas para tus propios fines?

(Traducción del inglés)