30/08/2006

La Semana internacional de la Crítica es desde hace ya 21 años una cita importante de la Mostra de Venecia, organizada por el Sindicato nacional de los críticos de cine italianos. La Semana (31 de agosto-9 de septiembre), que empieza este año con un homenaje al gran Otto Preminger, en ocasión del centenario de su nacimiento y veinte años de su muerte, es curiosamente atravesada por el tema de la desaparición, presente ya en el filme de apertura - Bunny Lake is Missing, realizado en el 1965 por el cineasta austriaco. El filme se centra en el misterioso secuestro de una niña en Londres en los años 60. Evocamos el tema con el delegado general Francesco Di Pace.

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Cineuropa: Tres filmes europeos, un argentino, un canadiense, un taiwanés y un americano se disputaran el premio de la Semana Internacional de la Crítica. Veamos los candidatos europeos.
Francesco di Page: Comencemos con Francia, que como siempre se revela un país muy dinámico desde el punto de vista cinematográfico. También este año teníamos una lista de primeras obras de buen nivel: nuestra elección (y hago hincapié, porque el filme lo hemos arrancado al concurso de un Festival muy importante) se trata de Jean-Pierre Darroussin, debutante en la realización y uno de los actores preferidos de Guediguian, que con "El presentimiento" ha realizado un filme muy personal, interpretando él mismo el papel del protagonista. Un filme sobre el cambio de país y de identidad, sobre la búsqueda de un sentido a su propia vida. Nos sentimos muy contentos de contar con dos filmes que vienen de Europa del Este, filmes de escuela, muy diferente uno del otro: Egyetleneim del húngaro Gyula Nemes es muy virtuoso y frenético ( cámara en mano y también un plano-secuencia de casi diez minutos que muestra la buena formación recibida en la Famu de Praga con maestros como Chytilova y Vachek), Hyena del polaco Lewandowski (con la supervisión de Zanussi) crea con elegancia atmósferas propicias al cuento de horror con un muchachito como protagonista en el pasaje de la edad del miedo a aquella de la valentía.

A Guide to Recognizing Your Saints, del estadounidense Dito Montiel, es producido por la rockstar británica Sting y por su mujer Trudie Styler. ¿Cómo eligieron este filme con un título tan bonito?
El filme había ganado un Premio en el Sundance. Pero nosotros lo habíamos visto en el Mercado de Cannes, en un enloquecida proyección. Los contactamos enseguida y se ve que el prestigio de la SIC y de Venecia los convencieron. Montiel es un nombre a tener en cuenta: Robert Downey jr. lo encontró interesante en una lectura de un relato autobiográfico y lo empujó a realizar un filme. El reparto es excepcional: (Palmintieri, Dawson, el mismo Downey jr.) y sobretodo una dirección sorprendente.

Destaquemos los otros títulos...
El argentino El Amarillo de Sergio Mazza confirma que el cine latinoamericano de estos años vive momentos felices. La película se desarrolla en un no-lugar con una mezcla de sentimiento, humor y musicalidad. Sur la trace d'Igor Rizzi, (lit. "Tras las huellas de Igor Rizzi") del canadiense Noel Mitrani es un policiaco envuelto en una atmósfera irónica y surrealista, de la parte de Jarmusch y de Kaurismaki. El taiwanés Yi Nian Zhi Chu - Do Over di Yu-Chieh Chieng podría ser uno de los descubrimientos de Venecia: estructura circular con regresos en el tiempo, se sitúa entre el final y el inicio de un año, con varios personajes que podrían cambiar el destino de sus vidas, si solamente lo quisieran.

El único título italiano es La rieducazione, propuesto como "evento especial", una película de debutante a bajo costo. ¿Por qué esta elección?
El filme está fuera de concurso porque es girado en video y no teníamos la garantía de que pudiera ser transferido en película en poco tiempo (nuestro reglamente es claro); y también porque es un pequeño filme que quizás no habría tenido su lugar en relación con filmes de más alto nivel productivo. Por otra parte, La rieducazione es una película que abre un camino, sin presunción, solo con ideas y ganas de hacer, y es un filme girado por jóvenes dotados de una mirada cinematográfica, que es lo que más nos gusta. Hubiéramos querido invitar al concurso a otro ejemplo de joven cine italiano, de tipo más asistido de alguna manera, pero finalmente los productores no optaron por presentarse en Venecia.

El tema de la desaparición y de la búsqueda que liga los filmes seleccionados podría hacer simbólicamente referencia a la "ausencia" del nuevo cine italiano. Este año no hay ninguna película italiana en concurso. Tu mismo habías afirmado que no habría ni siquiera una sola opera prima italiana en todo el festival de Venecia. La nueva ley y los recortes considerables a los financiamientos para el cine han llevado a una temporada particularmente poco reluciente. ¿Qué piensas de todo esto?
Creo que no se pueda negar que el cine italiano no está pasando por un buen momento, más allá de los cuatro o cinco filmes que se proyectan en los festivales y que dan la ilusión de buena salud. La temporada , como tu dices, es poco reluciente y esto se refleja inevitablemente en las primeras obras: pocos productores están dispuestos a arriesgar sobre desconocidos y propuestas que no llevan consigo un paquete de actores famosos y sobretodo temas y estilos a la manera de "Notte prima degli esami" (filme de Muccino muy exitoso). Con todo respeto por aquellos que tratan de hacer de todas maneras un cine personal y cuyos filmes, honestamente, no nos gustaron. .

Este año hay algo nuevo en Italia, el nacimiento de un festival en Roma con un presupuesto considerable, que está levantando muchas polémicas. Para muchos es una verdadera amenaza para Venecia. La Semana ha sufrido de una "caza al filme", si es exacto... ¿Y en particular cómo evalúas la inevitable "competencia" entre las dos manifestaciones?
No creo que la competencia haya afectado a la Semana: nos hemos rozado solamente en relación a un filme. Venecia goza aun de un cierto prestigio, y quizás también la Semana internacional de la Crítica. Por otra parte, me parece un discurso un poco prematuro: la Festa de Roma debe aun mostrar de lo que es capaz, mientras que Venecia puede hacerse daño ella sola, y si encima se agregan también los políticos... Yo creo que Venecia debe ser defendida y destacada. Roma podría volverse lo que Paris Cinema es en relación a Cannes. Pero esto es solo mi opinión.