08/12/2008

Roberto Olla, que desde el pasado mes de julio es el secretario general de Eurimages, ha comentado para Cineuropa los cambios más significativos que sufrirá el fondo para la coproducción, la distribución y la exhibición del Consejo de Europa a partir del 1 de enero de 2009.

Cineuropa: ¿Cuáles son los cambios más importantes que has realizado en el reglamento de Eurimages y por qué?
Roberto Olla: En primer lugar, hemos incluido una serie de asesores externos para la escritura de guiones. Hasta ahora, las elecciones sobre las subvenciones eran tomadas exclusivamente por el Comité de Dirección. Hemos introducido una fase intermedia entre la pre-selección de la secretaría y la decisión final del Comité. Desde enero de 2009, la guiones de los proyectos seleccionados llegarán a manos de dos lectores experimentados de países distintos al de procedencia del proyecto, cuya identidad será anónima. Darán al Comité su punto de vista artístico sobre el proyecto, pero en cualquier caso la decisión final es del Comité. Hemos introducido este sistema para dotar de mayor transparencia y objetividad a Eurimages. Además, el proceso de toma de decisiones es más democrático y legítimo.
La segunda gran “revolución” se refiere al uso de las agencias de cobro de deudas. Las coproducciones cuyo presupuesto supere los tres millones de euros tendrán que hacerlo obligatoriamente. Por debajo de esa cantidad, Eurimages se reserva el derecho a exigirlo. Hemos abierto un concurso para recibir ofertas de agencias y poder de este modo ofrecer a nuestros productores el mejor servicio posible con el menor costo. Por supuesto, los productores podrán trabajar con su propia agencia de cobro de deudas o una que elijan ellos mismos. De nuevo, el objetivo es hacer que el proceso de financiación sea lo más transparente posible.

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Los productores europeos se han quejado con frecuencia de la excesiva burocracia de Eurimages. ¿Cuáles son vuestros planes para que el fondo sea más sencillo de utilizar?
Es totalmente absurdo decir que solicitamos demasiadas cosas. Las ayudas de Eurimages llegan al final del proceso de financiación. Normalmente, los productores que llegan hasta nosotros ya han tenido que enviar esa información a sus instituciones de cine estatales, fondos regionales, cadenas de televisión, etc. De modo que, cuando estudias la lista de documentos que pedimos, sólo dos son totalmente nuevos. Pedimos lo que cualquier institución debería pedir cuando entrega dinero público. En cualquier caso, para simplificar el proceso estamos estudiando la posibilidad de realizar la solicitud por Internet, lo cual reduciría el papeleo, ayudaría al medio ambiente y aceleraría los trámites.

¿Existe una relación entre la importancia económica de los estados miembros y su nivel de ayuda?
Algunos países, como Francia, Bélgica y Alemania, coproducen más, mientras que otros, como Italia, los Países Bajos o España, envían menos proyectos. Esto se debe a que sus programas de ayuda a la producción no facilitan las coproducciones. En cualquier caso, si vemos la relación entre el número de propuestas enviadas y el de solicitudes, es más alta para Italia que para Francia, por ejemplo. No intentamos equilibrar nuestras ayudas en función del país de origen del proyecto.
En cuanto a las contribuciones económicas, nuestro sistema se basa en la solidaridad y cada país participa en función de su riqueza. El dinero se pone en un fondo común y después tratamos de apoyar los mejores proyectos recibidos, vengan de donde vengan. Contamos el dinero que invertimos aunque no medimos, si bien sea algo esencial, es el grado de mejora de las coproducciones en Europa gracias a nuestro trabajo.

¿Qué otros objetivos tenéis para el 2009?
Mi plan es ser los intermediarios entre los productores y el Comité de Eurimages. Quiero que el Comité sepa que haremos lo posible para que el fondo sea lo más exitoso, transparente y cercano a las necesidades del productor posible. Esto es para lo que existe Eurimages, ayudar al cine europeo de calidad.