09/09/2011

11 Flowers, de Wang Xiaoshuai, primera película realizada en el marco del acuerdo franco-chino de coproducción firmado en 2010, se estrenará a nivel mundial este domingo en Toronto en la sección Special Presentation y luego competirá en San Sebastián. Este nuevo título del director premiado en Cannes en 2005 y en Berlín en 2008 y 2009, ha contado con la financiación de China en un 65 % (Chinese Shadows y WXS Productions) y Francia por el 35 % restante (Didar Domehri para Full House y Arte France Cinéma). Las ventas internacionales están en manos de Films Distribution.

La productora Isabelle Glachant(Chinese Shadows), instalada en Pekín desde hace varios años , revela los pormenores de la colaboración china.

Una primicia
Isabelle Glachant: "Fue una novedad para las autoridades chinas porque se trataba de la primera coproducción mayoritaria china con un país extranjero. Tuvimos que explicar, en particular, el procedimiento para obtener la subvención porque los chinos debían realizar las gestiones a través del Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). No era complicado, sino inhabitual para ellos. "

La censura
"En el marco de las coproducciones europeas al cual estamos acostumbrados, no hay solicitudes de recortes o modificaciones, ni del guión, ni de la película terminada, lo que sucede en China y lo que plantea problemas de producción. Para 11 Flowers , ninguna modificación sobre guión nos ha sido solicitada: la censura sólo aprobó y autorizo el rodaje del guión. La etapa de la película terminada, que es la segunda censura, es el momento en el cual a menudo se plantea un problema para las coproducciones porque las autoridades chinas desean ver la película terminada, verificada. Pero generalmente siempre piden modificar la imagen y/o el sonido. Ahora bien, la fase de postproducción es un coste suplementario que los productores chinos tienen la costumbre de organizar, pero no los coproductores. Lo que también ha sido complicado con la postproducción, que se realizaba en Francia, era cuando había que enviar un elemento a China y esperar que sea visionado con plazos de cerca de dos semanas, sabiendo que los comités de censura no son los mismos a nivel del guión y de la película terminada, o sea que puede haber interpretaciones completamente diferentes. La censura puede convertirse en un problema para las coproducciones si la película está en fase de montaje durante varios meses o varios años (como ha sido el caso para So Close to Paradise, de Wang Xiaoshuai). Afortunadamente no fue el caso para 11 Flowers, pero tuvimos que realizar algunos cortes de imágenes y sonido. "

El futuro de las coproducciones entre Francia y China
"Gracias al acuerdo de coproducción, los productores franceses ahora saben que rodar en China es más fácil y que incluso las películas que, posiblemente, antes habrían tenido mucha dificultad para ser consideradas como francesas obtendrán, de ahora en adelante, el visto bueno. Del lado chino, del 80 al 90 % de las coproducciones totales realizadas con el extranjero se hacen con Hong Kong y los John Woo y otros Tsui Hark que va a rodar en China. En definitiva el acuerdo con Francia no va a cambiar las costumbres, sino que va a permitir a directores de cine de autor, como Jia Zhangke, Lou Ye o Wang Xiaoshuai, poder realizar el tipo de coproducciones que ya no lograban realizar. Hubo algunas coproducciones con Francia, pero no fueron subvencionadas por el CNC, es decir que estas películas no lograron realizarse a causa de la ausencia de financiación del cine de autor. Tienen ahora la posibilidad de acceder a fondos franceses y en un marco más simplificado.

Estadounidenses, europeos y mercado chino
"Los estadounidenses están presentes en China desde hace mucho tiempo (lo que no es el caso de los europeos) e intentaron por diferentes medios penetrar en el mercado. Con las medidas que el gobierno chino creo para proteger su mercado, particularmente las cuotas de importación de película estadounidenses, estas últimas ya no pueden ser distribuidas en mayor cantidad y los ingresos que generan (13,5%) son limitados. No es una novedad, los estadounidenses intentan producir in situ. Pretenden al mismo tiempo tener mayor acceso al mercado chino y fabricar películas más parecidas a las estadounidenses con el fin de preparar al público chino a otras películas que distribuirán allí. Actualmente tienen una política de distribución más agresiva porque el mercado chino se desarrolla y porque es impensable para ellos no contar con una parte importante de este mercado.
EuropaCorp, es también posible mostrar a los exhibidores chinos que las películas europeas pueden atraer a un gran número de espectadores. El cine europeo que está ya presente debe apostar sobre la diversidad y paulatinamente otras películas podrán acceder al mercado chino."

(Traducción del francés)