28/06/2012 - El director chadiano de Un hombre que grita, galardonada en Cannes, da la voz de alarma

El 23 de abril, un decreto puso en marcha en Francia las ayudas al cine del mundo, fruto de una fusión del Fonds Sud y las ayudas al cine en lengua no francesa. Hasta entonces, tanto aquel como estas tenían su especificidad: el fondo daba un espaldarazo importante al cine de los “países del sur” (África, América latina, Asia y algunos países de Europa del este) y el programa de ayudas giraba en torno al cine europeo. Ahora, en lugar del Fonds Sud, que iba dirigido a los autores y a la creación cinematográfica, tenemos un nuevo dispositivo “dedicado a la coproducción internacional”, lo cual supone un giro inédito en la trayectoria de la política francesa de ayudas al desarrollo del cine en el mundo.

No dudo de las buenas intenciones que han impulsado la creación de las ayudas al cine del mundo: su propósito es apoyar a directores de todo el planeta. Eso es bueno; sin embargo, ¿en qué lugar quedará el cine del sur bajo esta nueva configuración? Según el texto, los beneficiarios de estas ayudas pueden tener derecho a un montante equivalente al 50% o al 80% de la participación francesa, dependiendo del caso. Dicho de otro modo: cuanto mayor sea esta participación en un proyecto (a través de un productor francés, de un mínimo garantizado de un distribuidor o de un agente de ventas, de un canal de televisión galo…), mayor será la ayuda concedida. En cambio, las pequeñas producciones en las que Francia participe en mucha menor medida se verán perjudicadas. No ocurría así con el Fonds Sud: sus subvenciones se otorgaban independientemente de la participación francesa y muchos profesionales las consideraban un distintivo de calidad que abría las puertas de otras fuentes de financiación a las producciones respaldadas. Con las ayudas al cine del mundo se da mayor valor a los proyectos con mayor participación francesa; es, en cierto modo, una prima a aquellos proyectos que cuentan con una nutrida financiación. Sin embargo, y como bien sabemos, la gran mayoría de pequeñas producciones no disponen de un mínimo garantizado por una distribuidora o una agencia de ventas francesa y casi nunca consiguen el apoyo de una televisión del país. Por consiguiente, el trabajo de su coproductor francés no les aportará más que unas migajas. Es evidente que este nuevo dispositivo acabará con la especie de equidad que existía porque se daba cabida a una serie de voces singulares, independientes y atrevidas procedentes de países más desfavorecidos. La mayor parte de los proyectos del sur podrán acceder a una ayuda sistemáticamente menor que la destinada a las películas del norte, beneficiarias en mayor grado por los apoyos que encuentran tanto en sus respectivos países como en los fondos europeos.

Desde hace más de 25 años, el Fonds Sud ha descubierto o acompañado a autores originales de países cuya producción cinematográfica es prácticamente inexistente. Varios de estos autores se han convertido en grandes voces tanto en su país como en el mundo entero. Algunos ejemplos son Souleymane Cissé, Rithy Panh, Lucrecia Martel, Apichatpong Weerasethakul, Aida Beijic, Merzak Allouache, Pablo Trapero o Moufida Tlatli. Este año, siete películas respaldadas por el fondo fueron presentadas en Cannes; entre ellas, Post Tenebras Lux, de Carlos Reygadas. En total, más de medio millar de películas han contado con ayudas de esta entidad, que tanto ha contribuido a destacar en el extranjero el papel que desempeña Francia.

Es esencial que se revise la nueva propuesta y que la dotemos de un espíritu más justo y equitativo que tenga en cuenta la realidad cinematográfica de todos aquellos países a los que se destinan estas ayudas. De otro modo, la producción cinematográfica en varios territorios estaría abocada a la desaparición, y la diversidad cultural de la que tanto hace gala Francia daría su asiento al darwinismo cinematográfico.

(Traducción del francés)