05/04/2013 - A dos semanas del anuncio de la selección oficial del festival de Cannes, Cineuropa da algunas pistas y valora algunas de las predicciones

A dos semanas de la rueda de prensa que se celebrará el jueves 18 de abril en París para anunciar la selección oficial del 66° festival de Cannes, que, a su vez, tendrá lugar entre los días 15 y 26 de mayo de 2013, la expectación crece a gran velocidad y todos los amantes del cine de todo el mundo redactan listas a partir de deducciones, pronósticos y rumores más o menos fundados. Aunque nada ha salido a la luz aún de ese túnel mágico que lleva directamente a la cabeza de Thierry Frémaux, delegado general del festival de Cannes, la alquimia de estos barómetros altamente especulativos dice más de la discusión previa al partido sobre los candidatos posibles y probables que de la investigación científica, más aún cuando un buen número de películas (sobre todo francesas) esperan el último momento para ofrecerse al juicio del seleccionador y otras obras en posproducción aún corren contra el reloj. Dicho esto, veamos qué aparece en la bola de cristal de Cineuropa.

Entre las candidatas más probables a competir por la Palma de Oro, figuran (y no es ninguna sorpresa) Only God Forgives [+lee también:
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entrevista: Nicolas Winding Refn
ficha de la película], del danés Nicolas Winding Refn; La grande bellezza [+lee también:
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entrevista: Paolo Sorrentino
ficha de la película], del italiano Paolo Sorrentino; Inside Llewyn Davies, de los hermanos Ethan y Joel Coen, y Le Passé, del iraní Asghar Farhadi. También tienen muchas opciones Like Father; Like Son, del japonés Hirokazu Kore-Eda;The Congress, del israelí Ari Folman, y Diary of a Young Boy, del taiwanés Tsai Ming-Liang. Más incertidumbre rodea la selección de Twelve Years of Slave, del inglés Steve McQueen (¿estará lista a tiempo para Cannes y su participación sería compatible con su estrategia de lanzamiento?) y un extraño rumor (que hay que tomar con pinzas) corre sobre Lowlife, de James Gray, cuya participación habría sido suspendida por cuestiones “extradeportivas”. Esto dejaría la puerta abierta a producciones estadounidenses como The Bling Ring, de Sofia Coppola, y Nebraska, de Alexander Payne, o incluso a Knight of Cups, de Terrence Malick, y Only Lovers Left Alive, deJim Jarmusch.

Después de que Xavier Dolan se haya retirado de la carrera con su Tom à la ferme, Canadá tiene puestas sus esperanzas en Devil’s Knot, de Atom Egoyan, y An Enemy, de Denis Villeneuve (en posproducción acelerada). Se dice que los seleccionadores están viendo estos días Grisgris, del chadiano Mahamat-Saleh Haroun, mientras que se evaluarían a última hora las candidatas francesas, entre las que parten como favoritas Un indien des plaines (Jimmy P.), de Arnaud Desplechin, y Le bleu est une couleur chaude, de Abdellatif Kechiche. Los outsiders más destacados son La Vénus à la fourrure, de Roman Polanski; Les salauds, de Claire Denis; Grand Central, de Rebecca Zlotowki, y Blood Ties, de Guillaume Canet.

Entre los títulos que circulan con mayor insistencia y que podrían participar en las diferentes secciones del certamen, figuran Un intervalle, de 9 minutes (Nine Minutes Interval), del rumano Corneliu Porumboiu; Le goût des myrtilles, del belga Thomas de Thier; Oktober November, del austriaco Götz Spielmann, y la coproducción entre el Reino Unido y Rumanía The Zero Theorem, de Terry Gilliam. Italia podría colocar varias películas en la Croisette, en especial Salvo, de Fabio Grassadonia y Antonio Piazza, y Palermo Via Castellana Bandiera, de Emma Dante (a menos que Venecia también puje fuerte), y Miele, de Valeria Golino.

Escandinavia apuesta por The Hour of the Lynx, del danés Søren Kragh-Jacobsen, y Hotel, de la sueca Lisa Langseth; Los Países Bajos, por Nude Area, de Urszula Antoniak; Alemania, por Wandering Stars, de Benjamin Heisenberg, y Rumanía, con nada menos que Closer to the Moon, de Nae Carenfil; The Escape, de Andrei Gruzsniczki; Wolf, de Bogdan Mustafa, y Roxanne, de Valentin Hotea. La joven generación británica podría haber llamado la atención con Lilting, de Hong Khaou o con Joanna Hogg. También tendría alguna opción el americano Ned Benson con su The Disappearance of Eleanor Rigby (His/Hers).

Cabría esperar la proyección fuera de concurso de Behind The Candelabra, de Steven Soderbergh, acompañada, tal vez, de Transperceneige (Snowpiercer), del coreano Bong Joon-ho; de Malavita, de Luc Besson, y de Star Trek into Darkness, de J.J. Abrams; así como de World War Z, de Marc Forster, y Kaze Tachinu, de Hayao Miyazaki.

La misteriosa Sapi, del filipino Brillante Mendoza, ejerce de comodín en este catálogo no exhaustivo en el que también hemos de incluir White Bird in a Blizzard, de Gregg Araki; Aga, de Hiner Saleem; Le grand cahier, del húngaro Janos Szasz; A Most Wanted Man, de Anton Corbijn; Wakolda, de la argentina Lucía Puenzo; El Mudo, de los peruanos Daniel y Diego Vega, así como L’Etrange Couleur des Larmes, de ton Corps, de Hélène Cattet y Bruno Forzani, y tres documentales: Shade & Light, de Wim Wenders y Juliano Ribeiro Salgado; We Come As Friends, del austriaco Hubert Sauper, y Le dernier des injustes, de Claude Lanzmann.

En lo que concierne al cine de ficción francés, la hipótesis Jeune et jolie, de François Ozon, en apertura de la Quincena de los Realizadores entusiasma a muchos, mientras que las preferidas en las largas quinielas son Un château en Italie, de Valeria Bruni-Tedeschi; Une autre vie, de Emmanuel Mouret, y Les garçons et Guillaume à table, de Guillaume Gallienne, seguidas de Abus de faiblesse, de Catherine Breillat; Happy Birthday, de Denis Dercourt; Michael Kohlhaas, de Arnaud des Pallières; Gare du Nord, de Claire Simon; Tip Top, de Serge Bozon; L’inconnu du lac, de Alain Guiraudie; Tirez la langue, mademoiselle, de Axelle Ropert; Tonnerre, de Guillaume Brac; Vandal, de Hélier Cisterne; el documental La cour de Babel, de Julie Bertucceli, y Les conquérants, de Xabi Molia.

De los nombres que no hemos mencionado aún: parece que la participación de J.C. Chandor está descartada; que las películas de Cuarón, Jeunet y Jacquet no llegarán a tiempo, y queJacky au royaume des filles, de Riad Sattouf, estaría atravesando una fase de posproducción en una carrera contra el reloj perdida de antemano. No obstante, todo es aún posible y pueden surgir nuevas películas que acompañen a la única certidumbre que tenemos: que El gran Gatsby, del australiano Baz Lurhmann, inaugurará el festival fuera de competición. Solo Thierry Frémaux tiene la llave de este enorme programa, aún sumergido en una niebla que despejará el 18 de abril. Cuatro días después, el 22, se anunciará la selección de la Semana de la Crítica y, al día siguiente, el 23 de abril, sabremos qué películas compondrán el programa de la Quincena de los Realizadores.

(Traducción del francés)