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VENECIA 2017 Semana Internacional de la Crítica

Temporada de caza: los sentimientos que se deben expresar

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- VENECIA 2017: En su primer trabajo, proyectado durante la Semana de la Crítica, la directora argentina Natalia Garagiola muestra una relación paterno-filial en busca de maduración mutua

Temporada de caza: los sentimientos que se deben expresar

La directora argentina Natalia Garagiola es una completa asidua a los festivales de cine con sus tres cortometrajes. Se estrenó en el BAFICI con Rincón de López (2011), y luego asistió a Cannes con Yeguas y cotorras (2012) en la Semana de la Crítica, y con Sundays (2014), codirigida con Kræsten Kusk, en la Quincena de Realizadores. Su primer largometraje, Temporada de caza [+lee también:
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entrevista: Natalia Garagiola
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, compite en la 32ª edición de la Semana Internacional de la Crítica de la 74ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia.

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Nahuel (Lautaro Bettoni) vive en Buenos Aires con su padrastro después de la muerte de su madre. Después de estar involucrado en un asunto violento, es expulsado de la escuela y, por primera vez, tiene que ir a vivir con su padre biológico al que no conoce de nada. Ernesto (Germán PalaciosLas vidas posibles, XXY [+lee también:
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) es un guía de caza en la Patagonia. Los dos personajes nunca han llegado a conocerse de verdad, ya que ha pasado más de una década desde que se vieron por última vez. La rebeldía de Nahuel y la aspereza de Ernesto se combinarán para entablar una nueva relación paterno-filial durante la temporada de caza.

Temporada de caza es una película de madurez a muchos niveles, y Garagiola controla de manera convincente todos los elementos que la conforman. Como es de esperar, Nahuel, que lo interpreta Bettoni de manera muy creíble para tratarse de su primer papel, debe pasar por un rito de iniciación que le llevará a la adultez. Este proceso es la causa natural de una sucesión de eventos, por lo que le puede ocurrir cualquier cosa debido a su edad y a su carácter, sin olvidar su dolor. Curiosamente, Ernesto también se ve obligado a cambiar y, de manera inevitable, a madurar y a demostrar sus sentimientos. Esta será la única manera para entablar la relación que tanto necesita con su desconocido hijo. Todo es tan frágil que cualquier pequeño desliz la podría romper. En contraste con el frío y tosco bosque, Nahuel y Ernesto necesitan incubar sus sentimientos más profundos el uno por el otro y, al mismo tiempo, tratar de mantenerse emocionalmente invulnerables, enterrando sus miedos a la pérdida. La caza podría ser una excusa excelente para unirlos, y podría convertirse en un ritual común de maduración mutua.

Garagiola explora el mundo casi aislado que ha creado para sus protagonistas y potencia el impacto sentimental a través del aspecto visual de la película. Aparte de la obvia yuxtaposición entre el inmenso paisaje de la Patagonia, capturado extraordinariamente por el director de fotografía Fernando Lockett, y los interiores casi claustrofóbicos de su hogar, la directora refuerza la necesaria intimidad a través de su trabajo con la cámara en mano. Sigue a los protagonistas muy de cerca y, a pesar de la distancia que pueda haber entre ellos, el espectador nunca los ve como unos extraños. Esto crea un resultado muy sólido y convincente y, al mismo tiempo que los personajes crecen y muestran sus verdaderas identidades, parece que sean más accesibles. La imagen, juntamente con la narración ligeramente deconstruida, favorece la evolución de los personajes y va a la par con la relación silenciosa y casi primitiva que Nahuel y Ernesto tienen en un principio.

Siguiendo las tres normas de la temporada de caza actual, los dos protagonistas son capaces de dar un paso hacia atrás para adoptar la actitud correcta, que luego les permitirá concentrarse en su objetivo: si evitan jadear y angustiarse, obtendrán la redención a través del perdón.

Temporada de caza es una coproducción argentina, norteamericana, alemana, francesa y catarí de Rei Cine SRL, Gamechanger Films, Augenschein Filmproduktion y Les Films de l’Étranger, y fue apoyada por el INCAATorinoFilmLab y el Doha Film Institute. Las ventas mundiales las gestiona la empresa francesa Alpha Violet.

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(Traducción del inglés por Carles Serrat Pérez)

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