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BIF&ST 2018

Crítica: The Last Note

por 

- La cinta de Pantelis Voulgaris sobre la ejecución de 200 guerrilleros griegos en 1944, durante la ocupación nazi, habla de la dignidad de los hombres con efectos extremadamente dramáticos

Crítica: The Last Note
Melia Kreiling y Andreas Konstantinou en The Last Note

“Padre nuestro, que estás en el cielo, no los perdones por sus pecados”, recita uno de los prisioneros del campo de concentración de Chaidari en la región griega de Ática, mientras presencia la enésima crueldad por parte de los ocupantes alemanes sobre uno de los muchos guerrilleros griegos allí encerrados. Es 1944 y los presos del campo toleran la violencia y el maltrato con dignidad, mientras que allí afuera la resistencia continúa acumulando víctimas. Y la muerte de cuatro nazis por parte de los guerrilleros griegos y las posteriores represalias de los alemanes -con el resultado de 200 hombres fusilados en Kaisariani el 1 de mayo de 1944- es precisamente la esencia de The Last Note [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, del veterano director griego Pantelis Voulgaris, proyectada en el noveno concurso Panorama internacional en el Bif&st - Festival Internacional de Cine de Bari (del 21 al 28 de abril). 

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Si la primera parte de la película se centra en la vida en el campo, con su tristemente conocido corolario de gritos, latigazos, amenazas, insultos y ejecuciones expeditivas por parte de los oficiales alemanes – en esencia, la inhumanidad del nazismo que tantas veces hemos visto ya en pantalla. Lo que realmente deja huella es la segunda parte de The Last Note, en la que estos hombres, ahora condenados a muerte, liberan todo su orgullo y desesperada vitalidad. Desde luego, no se pasa por alto el lado emocional de la historia. Las regresiones a tiempos pasados -cuando las vidas de los prisioneros eran bellas y estaban llenas de amor- y a las visitas de las esposas e hijas al campo y las posteriores separaciones forzosas, no hacen más que enfatizar lo mucho que tenían que perder estas personas en esta guerra sinsentido. Y cuando hay un atisbo de oportunidad de salvación para Napoleon, el protagonista de la película  (Andreas Konstantinou), y para su enamorada (interpretada por  Melia Kreiling) a costa de traicionar a sus camaradas (sugerido por un comandante nazi interpretado por el actor alemán André Hennicke, a causa del rol de Napoleon como traductor), el espectador experimenta un momento de duda y desconcierto al enfrentarse a semejante dilema imposible.

Cuando todo está perdido y lo único que les espera a estos hombres es la orden para que dé comienzo el tiroteo, Voulgaris y su coguionista (y esposa) Ioanna Karystiani deciden ralentizar el ritmo de la película, dilatando el tiempo y creando un patetismo cada vez mayor: empezando por una lista de los 200 nombres de aquellos que están pendientes de ejecución, antes de proyectar una larga escena que incluye los bailes y canciones tradicionales a los que los prisioneros se entregan la noche antes de su ejecución, con el ruido inundando la habitación donde, ajenos, cenan los oficiales de las SS, seguida de escenas que muestran a los hombres preparándose para morir poniéndose “guapos”, y luego la escena en la que presenciamos la propia ejecución, donde no nos libramos de casi nada, veinte hombres cada vez, con un gran uso de la cámara lenta. El efecto es extremadamente dramático, deliberado, osado. Algunos dirían que es un “dramón”. Pero, dadas las circunstancias, así es en definitiva como deberíamos salir de las proyecciones de películas sobre la historia de la guerra y las vidas rotas: con lágrimas en los ojos.

The Last Note es una producción de Yannis Iakovidis para Black Orange, coproducida por COSMOTE TV y Little England SA, con el apoyo de del Centro del Cine Griego.

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(Traducción del italiano por Marta Quirós)

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