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KARLOVY VARY 2018 Competición

Crítica: History of Love

por 

- KARLOVY VARY 2018: En la segunda película de Sonja Prosenc, lo que se pierde a nivel emocional se gana de forma impresionante a nivel sensorial

Crítica: History of Love
Doroteja Nadrah en History of Love

La cineasta eslovena Sonja Prosenc, cuya primera película, The Tree [+lee también:
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, tuvo su estreno mundial en la sección East of the West en 2014, regresa con la muy esperada History of Love [+lee también:
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, que se proyecta en la principal competición del festival. Prosenc ha conservado el planteamiento intensamente sensorial de su primera cinta que impresionó tanto al público como a los críticos, pero se ha alejado del enfoque sociopolítico de aquella, centrándose en las relaciones familiares íntimas, y especialmente en el mundo interior de la protagonista principal.

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Iva (Doroteja Nadrah, de Class Enemy [+lee también:
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), adolescente y saltadora de gran altura, trata de sobrellevar la pérdida de su madre, una cantante de ópera que murió en un accidente de coche. Su padre, un apicultor, apenas parece ser capaz de gestionar sus propias emociones, y mucho menos las de sus hijos, una hija menor y un hijo adolescente.

Viven en una casa grande en lo que parecen ser las afueras de Liubliana, y cuando un mensajero entrega un paquete con retraso para la madre fallecida, la familia se entera de que tenía una aventura con el director de su orquesta, un extranjero de nacionalidad desconocida, interpretado por el actor noruego Kristoffer Joner (The Wave [+lee también:
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). Ahora que tiene un objetivo hacia donde proyectar su dolor, se agarra a él y empieza a acosarlo. Esto conduce al último acto de la película, donde ambos están juntos en un río, en una parte un tanto alucinógena y de ensueño donde la realidad es tan fluida como el entorno.

Sin embargo, para poder comprender los mencionados puntos de la trama, los espectadores deben estar atentos, ya que hay muy poco diálogo y la estructura narrativa no es lineal y está salpicada de pequeñas pistas que a menudo no son fáciles de detectar. Ésta es la especialidad de Prosenc, como ya demostró en The Tree, con la excepción de que ésta es una película mucho más exuberante, tanto en sus aspectos visuales como auditivos.

La cinematografía de Mitja Ličen es rica y variada, al igual que las localizaciones. Desde las calles de Liubliana a la gran casa familiar en las afueras, pasando por los exuberantes márgenes del río, el director de fotografía deja que la cámara fluya, recorra y siga a Iva, tanto en escenas soleadas a la luz del día como en escenas nocturnas iluminadas por faroles, linternas o pantallas de teléfonos móviles.

A menudo, la cámara también se sumerge bajo el agua – uno de los principales hilos conductores de la película. Aquí es donde entra en juego la discapacidad auditiva de Ida, a través de la creativa y meticulosa ejecución del diseño de sonido. Junto con la banda sonora, donde figuran algunas de las más magníficas piezas corales de Bach, el sonido y las imágenes crean un mundo característico que le pertenece a Iva – y donde la realidad y la imaginación se solapan sin que haya límites claros.

Éste es ciertamente uno de los puntos fuertes de la película, pero el excesivo reduccionismo en el diálogo y en las tramas a menudo confunden al espectador respecto de las relaciones entre los personajes y sus motivaciones. Los temas de pérdida, tristeza, distanciamiento familiar, culpa y, por último, amor, sin duda están presentes, pero cuesta conectarlos emocionalmente a los personajes. La interpretación, que también entraría en esta expresividad moderada, a pesar de la presencia dominante de Nadrah, se ajusta a este planteamiento, que por desgracia deja al espectador desconectado del fondo emocional de la historia.

History of Love es una coproducción de la eslovena Monoo, la italiana Nefertiti Film y la noruega Incitus Films.

(Traducción del inglés por Marta Quirós)

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