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SAN SEBASTIÁN 2018 Competición

Crítica: Blind Spot

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- SAN SEBASTIÁN 2018: El excelente debut como directora de Tuva Novtny aborda la salud mental y cuestiona el lenguaje cinematográfico

Crítica: Blind Spot

El debut como directora de la actriz sueca Tuva Novotny, Blind Spot [+lee también:
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, que se proyecta en competición en el Festival de San Sebastián, demuestra que su ingenio se extiende a ambos lados de la cámara. Narrada en tiempo real, en un plano secuencia, la historia comienza con un juego de balonmano en el que la cámara se queda en un solo punto, junto al banco de los sustitutos, mientras las chicas entran y salen corriendo del plano; solo las vemos cuando están defendiendo. La defensa es una de las claves de esta desgarradora historia sobre cómo los seres humanos intentamos protegernos a nosotros mismos, y cómo a veces, pase lo que pase, es imposible que nuestros mecanismos defensivos se rompan.

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La decisión de rodar esta historia sobre amistad, salud mental y trauma en una secuencia permite a Novotny realzar las interpretaciones en lugar del trabajo de cámara. A diferencia del excelente film de Sebastian Schipper Victoria [+lee también:
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, en el que uno se pregunta cómo consiguieron realizar ciertos momentos desde un punto de vista técnico, y en el que la cámara parece un personaje de la historia, en este caso, el director de fotografía Jonas Alarik (Ravens [+lee también:
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) hace un gran trabajo y logra que los encuadres sean orgánicos, aunque decida claramente enfatizar el punto de vista de un personaje determinado, como en la escena del hospital.

Al principio, la cámara está tan estable que ni siquiera sabemos cuál de las dos chicas que vuelven caminando de su entrenamiento, Thea (Nora Mathea Øien) o Anna (Ellen Heyerdahl), será nuestra protagonista. Pero como en la celebrada apertura de El juego de Hollywood, de Robert Altman, las perspectivas cambiarán a medida que se desarrolle la historia; sin embargo, los movimientos de un personaje a otro en Blind Spot no son en staccato. El resultado del estilo de rodaje es que Blind Spot tiene una vertiente teatral; el plano de una reacción inmediata no es tan importante como ver la respuesta de conjunto ante un incidente, y al dejar que la cámara observe, el dolor no desaparece con el grito de "corten" de la realizadora. Es muy frecuente que en el cine, el proceso de duelo se quede en el suelo de la sala de montaje; este no es el caso de Blind Spot.

Las primeras escenas son intrigantes, pues Novotny acentúa la naturaleza cotidiana de la vida adolescente: las jóvenes hablan sobre tarea, chicos y padres, pero evitan hablar sobre su agitación interior y su bienestar emocional. A este punto ciego de la interacción humana podría aludir el título del film, aunque también podría ser un guiño al acontecimiento clave de la trama que sucede fuera de la pantalla; en este momento, la cámara salta a Maria (una excelente Pia Tjleta), que prepara la cena para sus dos hijos mientras que su marido Anders (Anders Baasmo Christiansen) está en el trabajo.

Pronto llegan revelaciones que muestran cómo el deseo humano de normalidad, de apariencia de que todo está bien, es una aproximación admirable pero bastante contraproducente para abordar los problemas mentales, así como la vida en general. Además, la decisión de rodar en tiempo real subraya que el lenguaje cinematográfico también hace algo parecido: a menudo, el montaje corta directamente a la acción, sin afrontar las consecuencias emocionales de un acontecimiento, y durante el curso de un siglo, ello ha creado una consciencia colectiva de lo que es buen cine; pero ¿es esto simple escapismo, evitar la verdad y la inteligencia emocional para privilegiar la acción física y los propios hechos? Y si esto fuera así, ¿cuál es el precio? La genial cinta de Novotny es mucho más complicada que la decisión de rodar un solo plano secuencia.

Blind Spot es una producción de la compañía noruega Nordisk Film & TV AS.

(Traducción del inglés)

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