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BERLÍN 2019 Berlinale Special

Crítica: Peter Lindbergh - Women’s Stories

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- BERLÍN 2019: Jean-Michel Vecchiet presenta un agradable relato de la vida y obra de Peter Lindbergh desde el punto de vista de las mujeres que le conocieron y del propio director

Crítica: Peter Lindbergh - Women’s Stories

En 1990 el fotógrafo alemán Peter Lindbergh representó distintas épocas a través de sus series de fotografías con las que cinco de sus protagonistas se ganaron el título de “supermodelos”: Linda Evangelista, Naomi Campbell, Cindy Crawford, Christy Turlington y Tatjiana Patitz. Introdujo una nueva forma de realismo en una disciplina que hasta entonces había abusado del retoque fotográfico. Peter Lindbergh – Women’s Stories [+lee también:
tráiler
ficha del filme
]
, presentada en la sección Berlinale Special de la 69ª edición del Festival de Berlin, es un documental que relata la vida de Lindbergh en todas sus facetas: fotógrafo, director y hombre.

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Jean-Michel Vecchiet, director y uno de los narradores del documental, es también el autor de otra película sobre Peter Lindbergh, titulada Peter Lindbergh, A Portrait, así como de documentales en torno a la vida de otros artistas como Basquiat, a Life, Andy Warhol: Life and Death y Photographers of Mao.

La película intenta, de manera admirable, imponer una estructura que se sale del orden cronológico tradicional al empezar con una pregunta: ¿por qué una persona que se dedica a fotografiar mujeres deslumbrantes decidiría un 12 de marzo de 2013 ir a la prisión de Marion, en Florida, a hacer fotos de los presos en el corredor de la muerte? Desgraciadamente, este arriesgado comienzo fracasa, y la estructura de la película empieza muy pronto a mostrar lagunas y una trama muy forzada. La mayoría de las divas, musas, hermanas, amigas, mujeres y colaboradores que intervienen hablan simplemente de Lindbergh como artista y de la relación que mantuvieron con él; esto habría sido un enfoque perfectamente válido si el director no hubiera jugado tanto con la cronología, cuyo único objetivo era dejar para el final la revelación al estilo “Rosebud” de la infancia del fotógrafo. El gran problema de la película es que cuando aparece algo similar a una respuesta, el espectador ya ha olvidado la pregunta inicial, eclipsada por el flash de la cámara de Peter Lindbergh y por el exceso de relatos adulando al artista. Irónicamente, la película no consigue tener personalidad propia pese a que elogia el talento del artista para renovarse y evolucionar.

Hay muchos momentos divertidos y muy ilustrativos de la vida del artista, a pesar de tanta alabanza. Es una maravilla presenciar como Naomi Campbell se ve a sí misma discutiendo años antes con Lindbergh negándose a tirarse a una piscina sin saber nadar. Campbell: “No se cómo me aguantaba la gente”. Una secuencia fascinante es el exilio forzoso de Lindbergh siendo aún un bebé de su ciudad natal, Lissa (que en la actualidad forma parte de Polonia) al final de la Segunda Guerra Mundial. Además, se han incluido muchas grabaciones de las sesiones de fotos más famosas, así como explicaciones de sus ideas más extravagantes. El documental forma un buen dúo con el libro Peter Lindbergh: Stories, con prólogo de Wim Wenders y una recopilación de sus fotos más famosas.

Los principales errores de la película son las decisiones musicales y la alabanza en exceso por parte de algunos de los entrevistados. Incluso su divorcio resulta agradable. Los testimonios dirigidos a la cámara y el material de archivo siguen el estilo tradicional de un documental que habría funcionado mucho mejor si el personaje hubiera sido introducido antes de plantear la gran pregunta del director.

Peter Lindbergh – Women’s Stories ha sido producida por la empresa alemana DCM Pictures y por B/14 Film.

(Traducción del inglés por Pedro Andueza González)

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