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CANNES 2019 Fuera de competición

Crítica: Diego Maradona

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- CANNES 2019: En este documental en dos mitades, Asif Kapadia enfrenta al adorable Diego a la figura pública no tan agradable de Maradona

Crítica: Diego Maradona

Once años después del controvertido documental de Emir Kusturica sobre Maradona y el gol de la “Mano de Dios”, el ganador del Óscar Asif Kapadia retrata al capitán ganador de la Copa Mundial de 1986 en Diego Maradona [+lee también:
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, un documental más clásico y cronológico que se proyecta Fuera de Competición en el Festival de Cine de Cannes.

Es una película sobre el caos. Aunque Maradona era un genio como delantero, la película se esfuerza en mostrar lo obstinado que era fuera del campo. El documental se centra en los años 1984 a 1991, cuando el capitán argentino, uno de los mejores futbolistas que ha pisado un campo de fútbol, jugaba y aumentaba las fortunas del Nápoles (los Azzurri). El equipo nunca había ganado la liga italiana hasta que con Maradona lo consiguió en dos ocasiones. Pero antes de estos dos títulos de liga, el argentino logró casi sin ayuda la victoria para su país en la Copa Mundial de México.

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Sus hazañas son notables, ya que debía jugar en el estadio San Paolo un domingo, y el pitido final le indicaba que era hora de irse directo al bar, acostarse con mujeres y consumir cocaína hasta el miércoles por la noche, cuando recordaba que era un deportista profesional y empezaba a limpiarse para el gran partido del fin de semana.

Es una gran historia que ya ha sido contada con anterioridad y Kapadia lucha por encontrar un nuevo enfoque, a pesar de tener acceso a 500 horas de material de archivo (tanto de la colección personal de Maradona como de sus amigos y enemigos, inédito en su mayoría). Como ya hizo con Amy [+lee también:
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, Kapadia cuenta la historia a través de dicho material de archivo y una voz en off. Pero a diferencia de Amy y Senna, aquí Kapadia habla de una persona viva, por lo que puede (y debe) entrevistar a Maradona. Por ello sorprende que el argentino no hable mucho de sus aventuras, lo que sugiere que no es un gran entrevistado. Kapadia debe apoyarse en sus amigos y en sus ex novias para contar la historia, pero es decepcionante que prefiera limitarse a los años bien documentados en que Maradona jugaba en el Nápoles.

Kapadia maneja la hipótesis del entrenador de Maradona, Fernando Signorini. Según él, existen dos personalidades: Diego el pobre, el chico vulnerable de los suburbios de Buenos Aires, que es encantador; y Maradona, la figura pública, el futbolista, la estrella, el ego. Pero es un cliché separar la vida pública y la vida privada de una celebridad y, en este caso, nos hace preguntarnos por qué Kapadia ha decidido hacer una película sobre Maradona en lugar de hacerla sobre Diego, que parece más interesante y agradable.

Seguimos sin saber por qué el futbolista tiene un tatuaje del Che Guevara, sobre sus años con Fidel Castro en Cuba o por qué es entrevistado en Dubái. Las escenas de fútbol, celebraciones y fiestas se hacen repetitivas. No hay suficiente información de sus vínculos con la mafia (o, al menos, contado por el propio Maradona). Pero si dos grandes directores no consiguen hacer una película definitiva sobre Maradona, quizás deberíamos dejar que hablen las imágenes de su pie izquierdo.  

Diego Maradona es una presentación de Lorton Entertainment (Reino Unido) de una película de On The Corner. Altitude gestiona los derechos internacionales.

(Traducción del inglés)

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