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VISIONS DU RÉEL 2020

Crítica: Davos

por 

- El documental de Daniel Hoesl y Julia Niemann confronta las vidas de los habitantes de Davos con el Foro Económico Mundial, el elitista evento que tiene lugar en su pueblo cada año

Crítica: Davos

Aquellos que conozcan el trabajo del realizador austríaco Daniel Hoesl tendrán ciertas expectativas con respecto a su último documental, Davos [+lee también:
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, que ha tenido su estreno mundial en la competición internacional del último Visions du Réel. El enfoque incómodo y satírico que empleaba para tratar el tema del capitalismo en su anterior cinta de ficción, WiNWiN [+lee también:
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(2016), podría implicar una confrontación directa con la élite económica neoliberal que se reúne cada año en la ciudad de Davos con motivo del Foro Económico Mundial (FEM). Sin embargo, Hoesl nos sorprende en esta ocasión, trabajando junto a la guionista y codirectora Julia Niemann, al revelar un mundo habitado por gente común: los ciudadanos de Davos.

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Suiza es un país muy rico, pero no todos son banqueros o relojeros. Poco a poco, descubrimos a personas de todas las clases sociales: desde una familia de granjeros que empieza a darse cuenta de que el precio de su leche no es lo suficientemente competitivo como para que su trabajo merezca la pena, hasta un grupo de pescadores portugueses, refugiados, propietarios de bares o unos punks anarquistas que se preparan para protestar contra el FEM. Gracias a todos ellos nos hacemos una idea de la realidad cotidiana de Davos.

Durante la primera parte de la película también asistimos a un encuentro entre algunos ciudadanos y representantes del FEM, en el que un anciano expresa sus dudas sobre los méritos reales del foro. ¿Están trabajando realmente para mejorar el mundo, como dice su eslogan? En el otro extremo del espectro, vemos a parlamentarios del Reino Unido y Suiza esquiando juntos. Este evento anual incluye una charla autocomplaciente y vacía, que presagia el acto final: el propio FEM.

Hoesl y Niemann no tuvieron más acceso al foro que cualquier equipo de televisión (ver entrevista), pero las escenas que han escogido junto al montador Gerhard Daurer nos proporcionan una muestra de la atmósfera, el ambiente y las conversaciones que quieren resaltar. Además de las protestas frente al centro de congresos donde se lleva a cabo el evento, así como una escena surrealista que involucra a modelos ucranianas, la única sesión que han seleccionado refleja claramente su opinión. En ella vemos a la directora ejecutiva de J.P. Morgan Asset & Wealth Management participando en una charla con Christine Lagarde, directora gerente del Fondo Monetario Internacional, y los directores de los bancos nacionales de Inglaterra y Japón, en la que hablan sobre cómo los recortes de impuestos para corporaciones como la suya son realmente buenos para todos, ya que promueven el intocable santo grial del capitalismo: el crecimiento económico. Para profundizar en esta idea cínica y engañosa solo hace falta ver Oeconomia [+lee también:
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, presentada este año en la sección Berlinale Forum.

El sorprendente contraste entre esta película y The Forum [+lee también:
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, de Marcus Vetter, radica no solo en el hecho de que Hoesl y Niemann se interesan por mostrar la vida de la gente común, mientras que Vetter se centraba en el evento en sí (al que tuvo un acceso sin precedentes), sino también en nuestra propia percepción. En octubre de 2019, cuando se estrenó The Forum en el Dok Leipzig, teníamos la esperanza de que el FEM pudiera progresar en una dirección positiva. Después de todo, Greenpeace y Greta Thunberg tuvieron la oportunidad de "decirle la verdad al poder", y el propio Al Gore se enfrentó a Jair Bolsonaro... Sin embargo, después de que la COVID-19 dejase al descubierto la desigualdad en todos los rincones de la Tierra, no hay lugar para la ilusión. Hoesl y Niemann han logrado identificar y presentar el problema de una forma original y creativa. La película aparece en el momento adecuado, en medio de unas circunstancias singulares, y necesita llegar al público más que nunca.

Davos es una producción de la austríaca A European Film Conspiracy.

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(Traducción del inglés)

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