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BERLINALE 2021 Berlinale Special

Crítica: Per Lucio

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- BERLINALE 2021: El director italiano Pietro Marcello vuelve al documental con un homenaje al popular cantante boloñés Lucio Dalla

Crítica: Per Lucio

Después de su incursión en la ficción con Martin Eden [+lee también:
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, el director italiano Pietro Marcello vuelve a su especialidad con Per Lucio [+lee también:
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, un documental sobre el famoso cantante boloñés Lucio Dalla. La película se estrenó en la sección Berlinale Special de la Berlinale 2021.

Como dice su título, Per Lucio es más un tributo que un biopic. Con sólo dos entrevistados y mucho material de archivo, es, al mismo tiempo, una visión poética de Bolonia y de Italia después de la Segunda Guerra Mundial. Nacido en 1943, Dalla creció en un país devastado y vio cómo la reconstrucción y la industrialización cambiaban el corazón de su ciudad, que estaba bastante vinculada al campo, transformando —algunos dirán “destruyendo”— la identidad y la cultura italianas.

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Sin embargo, la película no nos cuenta prácticamente nada sobre la infancia de Dalla, que fue muy reservado con su vida privada durante toda su carrera. Sólo sabemos que era un niño muy talentoso, un intérprete y clarinetista que se aventuró primero en el jazz.

El principal entrevistado en la película es el representante de Dalla, Umberto Righi, más conocido como Tobia, que trabajó mucho tiempo con él y a quien el cantante consideraba más un amigo que un compañero de trabajo. Sus testimonios son más emotivos y anecdóticos que fácticos, por lo que obtenemos una visión impresionista del tema. Estas historias pintan el retrato de una persona que cambiaba constantemente, como artista y como ser humano.

“Él era como un fuego artificial perpetuo”, dice Stefano Bonaga, amigo de la infancia de Dalla, mientras se sienta a cenar con Tobia para compartir recuerdos, acompañados de pasta y vino. Este enfoque refrescante y típicamente italiano encaja a la perfección con el material de archivo de la película.

Y, por supuesto, Italia es su otro tema principal. Cuando Dalla conoció a Roberto Roversi, un poeta e intelectual que más tarde se convirtió en su letrista, fue capaz de abordar problemas sociales y contradicciones de la sociedad, temas que dieron lugar a su gran trilogía de discos. Para reflexionar sobre ello, Marcello contrapone un cortometraje de la famosa carrera de coches Mille Miglia con las protestas de los trabajadores de Fiat debido a la compra de participaciones en la empresa por parte de Gaddafi.

En el mejor de los casos, Marcello crea historias y mundos inmersivos donde las conexiones se construyen de forma instintiva y asociativa: eso es todo lo que el formato documental puede extraer del periodismo. Este es el caso de Per Lucio. No vemos títulos ni marcas temporales, ni siquiera títulos de canciones o discos; sólo una película con buen material de archivo, muy buena música con letras traducidas con pericia e imágenes del protagonista a través de sus cambios personales y creativos. También hay un archivo de una entrevista de Dalla, sentado en el escalón de un vagón de tren, que capta el espíritu de esta improbable estrella de los escenarios.

Sin embargo, falta algo muy importante, y Marcello (más o menos) lo resuelve a través de su método ensayo-error de reciclar piezas de sus propias películas. En ningún momento se mencionan la sexualidad de Dalla o sus relaciones íntimas. En su lugar, cuando la conversación entre Tobia y Stefano empieza a abordar este tema, el director asigna imágenes de su obra maestra, el documental de 2009 The Mouth of the Wolf [+lee también:
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, donde un convicto se reúne con su amante transexual, a la canción de Dalla “Il parco della luna” (sobre un inadaptado perdido “a mitad de camino entre Ferrara y la luna”).

Per Lucio ha sido producida por las compañías italianas IBC Movie y RAI Cinema. The Match Factory gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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