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CANNES 2021 Quincena de los Realizadores

Crítica: En un muelle de Normandía

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- CANNES 2021: Juliette Binoche se infiltra en el día a día de la precaridad contemporánea en el largometraje humanista de Emmanuel Carrère, libremente adaptado del libro de Florence Aubenas

Crítica: En un muelle de Normandía
(i-d): Léa Carne, Emily Madeleine, Christèle Lambert, Juliette Binoche, Evelyne Porée y Patricia Prieur en En un muelle de Normandía

“¿Tu proyecto personal? Orientarte hacia la especialidad de trabajador de mantenimiento. Los trabajos de limpieza son el futuro porque no se pueden deslocalizar”. Sin cualificación ni experiencia profesional, en zonas muy afectadas por el paro, el horizonte laboral es muy limitado y asciende, como mucho, a 7, 96 € netos la hora, y abre paso a una vida cotidiana de precariedad (porque hay que pagar una vivienda, alimentar a la familia y echar gasolina al coche), de levantarse a las 4:30 de la mañana y limpiar baños sucios (que los más veteranos evitan porque saben que es mejor fregar el suelo) a un ritmo intenso. En este universo desfavorecido se infiltró la famosa periodista Florence Aubenas para escribir Le quai de Ouistreham, un libro adaptado por el cineasta-novelista Emmanuel Carrère (con Hélène Devynck como coguionista), y que se ha convertido en un largometraje titulado En un muelle de Normandía [+lee también:
tráiler
entrevista: Emmanuel Carrère
ficha de la película
]
. La película ha abierto la 53ª Quincena de los Realizadores, en el marco del 74º Festival de Cannes.

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Instalada de incógnito en Caen, la (conocida) escritora Marianne Winckler (Juliette Binoche, impecable en el papel y rodeada de actores no profesionales) se inventa una vida de esposa abandonada en otra ciudad después de más de 20 años de matrimonio y de vida de ama de casa. “Tengo que empezar de cero”, le explica al orientador laboral, que le aconseja presentarse como “dinámica, jovial, con espíritu de equipo y disponibilidad total, incluido el domingo”. Después de una formación rápida (en el SBAM —Sourire Bonjour Au revoir Merci [Sonreír Hola Adiós Gracias]— y como limpiadora), acaba trabajando en un pequeño grupo que se encarga de la limpieza (rápida) de unos 30 bungalows, sanitarios incluidos. Poco a poco, de trabajo en trabajo, Marianne descubre los entresijos del oficio y simpatiza con “algunas compañeras de faena”, algo que la lleva a un nuevo trabajo en Ouistreham: limpiar las cabinas de los ferris que circulan entre Francia e Inglaterra en un lapso de tiempo muy corto: entre el desembarco de los pasajeros y el embarque de los siguientes. Una vida laboral dura, atenuada por la solidaridad obrera e intercalada por un acercamiento amistoso con Christèle (Hélène Lambert), una madre de dos hijos a quien la escritora ha decidido retratar en secreto. Pero, ¿las buenas intenciones disimuladas por la infiltrada (“estoy harta de escuchar hablar de la precariedad de forma abstracta, quiero hacer visibles a los invisibles, comprender”) no son una traición?

Emmanuel Carrère modifica el argumento del libro para inyectar una dimensión afectiva (que Florence Aubenas evitó, por deontología) y empieza la película con una dimensión más empática y melodramática, una elección que tiene sus buenas razones narrativas, pero que puede prestarse a discusión, generando un poco de artificialidad en un cuadro que respira verdad (sobre todo gracias a sus intérpretes, llenos de humanidad). El director no desmerece, con una película grabada en un tono clásico y evitando la competencia y la aspereza de mejorar una sociedad cuyas dificultades banales hablan por sí mismas para lograr un largometraje que podrá transmitir un tema importante a un público amplio. Pero, a pesar de todo, uno se pregunta qué hubiera hecho con este material el maestro del género, Ken Loach.

En un muelle de Normandía ha sido producida por Curiosa Films y Cinéfrance Studios, y coproducida por France 3 Cinéma y Studio Exception. France TV Distribution gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del francés)

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