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VENECIA 2021 Biennale College Cinema

Crítica: La santa piccola

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- VENECIA 2021: La ópera prima de Silvia Brunelli es un ligero y a veces dramático retrato de una humanidad dividida entre lo sagrado y lo profano, ambientada en el Rione Sanità de Nápoles

Crítica: La santa piccola
Gianfelice Imparato y Sophia Guastaferro en La santa piccola

"Nápoles es una ciudad promiscua, por eso es divertida. Allí puedes encontrar de todo: erotismo, belleza, lo sagrado y lo profano". Estas son las palabras de Paolo Sorrentino, ganador del León de Plata en el 78.º Festival de Venecia. Palabras con las que la directora Silvia Brunelli parece estar totalmente de acuerdo, a juzgar por su ópera prima, La santa piccola [+lee también:
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, presentada en Venecia dentro del programa Biennale College Cinema. "Erotismo, belleza, lo sagrado y lo profano" son precisamente los ingredientes que Brunelli, nacida en 1988, combina en su película, un relato agridulce rodado en el Rione Sanità de Nápoles, donde los milagros parecen ocurrir de verdad.

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En un festival que ha celebrado a la ciudad de Nápoles y a los napolitanos más que nunca a través de sus películas (Fue la mano de Dios [+lee también:
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), esta interesante y humilde cinta basada en el libro homónimo de Vincenzo Restivo también ha formado parte de la selección. Con el Monte Vesubio como telón de fondo, la película presenta un colorido espectáculo de creencias populares que acompañan al viaje erótico-existencial de dos amigos.

El comienzo de la película es emocionante: durante una procesión religiosa encabezada por Don Gennaro (Gianfelice Imparato), una paloma choca contra la estatua de la Virgen y cae al suelo, inerte. Poco después, una niña de rostro angelical se acerca al animal, lo acaricia y lo devuelve al aire. ¡Un milagro! La niña se llama Annaluce (Sophia Guastaferro), y a partir de ese momento será conocida entre los habitantes del barrio como “la santa piccola” (“la pequeña santa”). Pronto conocemos al hermano mayor de Annaluce, Lino (Francesco Pellegrino), y a su inseparable mejor amigo, Mario (Vincenzo Antonucci), con quien comparte la pasión por el fútbol, ​​las noches de fiesta y las experiencias sexuales, incluyendo las de pago, que se vuelven cada vez más ambiguas.

Lino es el encargado de llevar dinero a casa y cuidar de su hermana pequeña, así como de su madre Perla (Pina di Gennaro), sumida en un estado de letargo depresivo y siempre con un cigarrillo en la boca, olvidándose de ir a las compras y hasta de cerrar el gas. Todo cambia cuando su casa, cuyo alquiler ya no pueden pagar, se convierte en un lugar de peregrinaje para hordas de creyentes que piden ayuda a Annaluce a cambio de juguetes, bandejas de sfogliatelle y, sobre todo, mucho dinero. Su madre parece renacer gracias a esta nueva "actividad", y de repente ya no hay sitio para Lino ("ahora este es un lugar sagrado", "tu hermana es milagrosa y debemos cuidarla", "no estorbes, Dios por fin nos está ayudando"). El niño se refugia en casa de su amigo Mario, que cada vez se muestra más perturbado y con sentimientos hacia Lino que van mucho más allá de la amistad fraternal.

Surgida en el marco del laboratorio veneciano, que desde 2011 apoya la producción de primeras y segundas obras de bajo presupuesto, La santa piccola es una representación ligera y dramática de una humanidad dividida entre lo sagrado y lo profano. Por una parte, la obra se acerca al surrealismo, pero por otra muestra su lado más carnal y crudo. La película, escrita por el propio director junto a Francesca Scanu, se mueve constantemente entre estas dos capas que se esfuerzan por dialogar entre sí, lo que acaba disipando la fuerza de la premisa inicial. Sin embargo, la sensibilidad y originalidad de su visión la convierten en una ópera prima amena y prometedora.

La santa piccola es una producción de Rain Dogs con la ayuda local de Mosaicon Film, Antracine, Nuovo Teatro Sanità y la Academia de Bellas Artes de Nápoles. Minerva Pictures Group y TVCO se encargan de la distribución internacional.

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(Traducción del italiano)

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