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BLACK NIGHTS 2021 Competición

Crítica: Nr. 10

por 

- El director holandés Alex van Warmerdam vuelve con otra película inquientante e inclasificable, como es su costumbre

Crítica: Nr. 10

Una de las reglas no escritas del cine comercial narrativo es que debería poseer verosimilitud, pero otra aparentemente contradictoria es que una película debería sorprender a su público. El director holandés Alex van Warmerdam juega con ambos impulsos en la cautivadora Nr. 10, que se estrenó en la Competición Oficial de la presente edición del Festival Black Nights de Tallín, para un efecto tan confuso como emocionante.  

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La película empieza como un drama a pequeña escala centrado en las dinámicas interpersonales de los miembros de una compañía de teatro, mientras ensayan para su próxima actuación. Günter (Tom Dewispelaere) vive solo, y su rutina incluye ser recogido en coche cada día por alguno de sus compañeros para ir al teatro. Sorprende la seriedad de cada uno de los implicados y la falta de calidez entre todos los personajes: se desarrollan en una atmósfera estéril llena de amargura en dosis bajas, que parece repetirse en cada obra que ensayan. Escenas de agresión diarias, desacuerdos y conflictos constituyen el centro del drama que representan cada día, y las composiciones cuidadosamente construidas del director de fotografía Tom Erisman, así como la aguda e incisiva edición de Job ter Burg contribuyen a crear un mundo frío y sobrio compuesto por bordes afilados e interacciones robóticas.

La película, que toma la forma de un drama conjunto, sigue por turnos a Günter, su colega de mediana edad Marius (Pierre Bokma), el director de la obra, Karl (Hans Kesting), y su esposa, Isabel (Anniek Pheifer), que también actúa en la obra. Así, nos enteramos de que la esposa de Marius está muy enferma y lo mantiene despierto toda la noche, algo que le dificulta aprenderse sus diálogos; y de que Günter e Isabel están teniendo una aventura. Todos los elementos apuntan directamente a un drama de pareja, salvo por el estilo visual quirúrgicamente preciso y el enfoque inexpresivo de los personajes hacia todo. Además de la sensación de presagio, está la inexplicable presencia de un hombre que espía a Günter desde su coche, el extraño comportamiento de la hija de Günter, Lizzy (Frieda Barnhard), el hecho de que parece tener un solo pulmón, y la noticia de que Günter es un huérfano que fue encontrado solo en un bosque.   

Las cosas se vuelven más extrañas cuando un desconocido le susurra a Günter una palabra rara en un puente. El suceso parece desencadenar algo en el actor que, después de un violento altercado con Marius, se va de la ciudad. A partir de este momento, la película abandona por completo el teatro, sus actores y su director: no volveremos a verlos. Luego, tenemos la impresión de estar completamente a oscuras; las señales que nos habían permitido deducir el género de la película y lo que iba a ocurrir han desaparecido, y Nr. 10 está en su momento más emocionante antes de volver a un territorio más predecible. Günter sigue las pistas que dejó el hombre que lo espiaba porque le han dicho que le ayudarán a saber más sobre su madre. El lugar al que llega y la revelación de sus orígenes son completamente inesperados, pero la película no resalta la naturaleza espectacular de la noticia, dejándonos decidir si la compramos o no. De hecho, las reacciones tranquilas de Günter y Lizzy, y el propio estilo directo de la película parece socavar deliberadamente las expectativas narrativas. Pero en un nivel menos conceptual, también podrían reflejar un mundo donde los personajes son tan conscientes de lo poco que saben, que nada les sorprende.

Nr. 10 ha sido producida por la holandesa Graniet Film y la belga Czar Film & TV Brussels. Cinéart Netherlands B.V la distribuirá en Holanda, y Nine Film gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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