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SOLEURA 2022

Crítica: Lost in Paradise

por 

- La cinta de Fiona Ziegler es una comedia irreverente que pone en escena a un personaje entre dos culturas, entre dos mundos de los que no puede y (ya) no quiere huir

Crítica: Lost in Paradise
Dominique Jann y Hana Vagnerová en Lost in Paradise

El primer largometraje de la joven directora suiza Fiona Ziegler, Lost in Paradise, presentado en estreno mundial en la presente edición de las Jornadas de Soleura, donde compite por el Premio del Público, nos invita a un viaje entre Praga y Berna a través de los altibajos de un músico de treinta años llamado Evžen (interpretado por Dominique Jann) que lidia con sus ambiciones personales, pero también con unas obligaciones familiares que no tiene la menor intención de cumplir.

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Fiona Ziegler está más que familiarizada con la República Checa, ya que fue la primera ciudadana suiza y, concretamente, la primera directora de Europa Occidental en ser aceptada por la prestigiosa Academia de Cine de Praga. Fue seleccionada entre cientos de candidatos dispuestos a triunfar en el curso de dirección de cine que sólo ofrece plazas para seis estudiantes. Lost in Paradise puede considerarse la transposición fílmica de su experiencia vital, una transcripción en imágenes de la difícil coexistencia de dos mundos y dos culturas que a veces parecen enfrentarse por el primer puesto.

Evžen deja Suiza para vivir en Praga, una ciudad que su propio padre abandonó en 1968. Evžen quiere probar la vida bohemia que su familia no aprueba, una vida caracterizada por la incertidumbre —de eso no hay duda—, pero también por mucha autonomía y libertad. Su pasión por la música lo lleva a abrir un bar, The Venere, que recibe a un grupo diverso de coloridos personajes que intentan vivir el presente con intensidad antes de que desaparezca con la salida del sol. Su situación cambia cuando un incendio lo destruye. Este acontecimiento inesperado lleva a Evžen a tomar una decisión radical: volver a Berna para pedirle dinero a su familia y reconstruir The Venere. Como no tiene seguro y está contra las cuerdas debido a un casero inmune al compromiso, nuestro protagonista no tiene otra opción. Enfrentado a una familia que ya no comprende (y que nunca llegó a comprender), Evžen se siente acorralado y se ve obligado a seguir las normas de una sociedad de clase media estéril que le resulta sofocante. Sin embargo, nuestro antihéroe idealista se esfuerza por mantener vivos sus sueños de independencia y libertad.

La primera coproducción llevada a cabo exclusivamente entre la República Checa y Suiza, Lost in Paradise, está impregnada de los rasgos distintivos de estas dos naciones, que tienen más en común de lo que parece. Una oda al “grotesco encanto de las clases medias”, la ópera prima de Fiona Ziegler está parcialmente basada en sus propias experiencias (ella describe la película como parcialmente autobiográfica), compuesta por anécdotas surrealistas (¿de verdad conoció a un hombre que llevaba un cocodrilo pequeño en la maleta en el viaje entre Praga y Suiza?) y reflexiones más amplias sobre la precariedad de la vida como artista en un mundo que gira en torno a la noción de un “trabajo estable”.

Marcada por un humor que, a veces, resulta predecible pero que gustó bastante a los espectadores del cine, Lost in Paradise describe a un personaje perdido entre dos mundos, un ser hipersensible que intenta planear su propio camino libre de las obligaciones sociales de una sociedad obsesionada con la estabilidad. Pese a una historia de amor exigua, el viaje de Evžen parece diseñado para la adaptación cinematográfica, un viaje surrealista donde los sueños y la realidad parecen unirse.  

Lost in Paradise ha sido producida por Cinémotif Films (República Checa) y Cognito Films (Suiza) en coproducción con la compañía suiza FAMU. Cinémotif Films, FAMU y Catpics AG gestionan las ventas internacionales.

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(Traducción del italiano)

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