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BELGRADE FEST 2022

Crítica: Darkling

por 

- El drama psicológico con un toque de terror del serbio Dušan Milić sobre el Kosovo de la posguerra construye un convincente mundo y relata una cautivadora historia, pero le falta el toque final

Crítica: Darkling
Milona Ilov en Darkling

El cuarto largometraje del director serbio Dušan Milić, Darkling [+lee también:
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, se ha presentado ante el público local en el Belgrade FEST después de su estreno mundial en el Festival de Trieste, donde ganó el Premio del Público. Aunque esta mezcla de drama psicológico y terror, ambientado en el Kosovo de posguerra, está bien escrita y producida con mucho gusto, no acaba de estar totalmente lograda.

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En el rural al norte de Kosovo solo quedan algunas pequeñas comunidades serbias, dispersas por el territorio. Los protagonistas son una familia compuesta por el abuelo Milutin (Slavko Štimac), su nuera Vukica (Danica Ćurčić) y su nieta Milica (Milona Ilov). El hijo de Milutin desapareció hace casi un año, y mientras las otras familias están abandonando el lugar, ellos se quedan para esperarlo.

Las tropas de la KFOR, encargadas de mantener la paz y proteger a los serbios en esta zona remota, están representadas por dos soldados italianos (Ivan Zerbinati y Flavio Parenti). Estos tienen una relación cercana con la familia: Vukica ha aprendido algo de italiano con un diccionario y los soldados pueden comunicarse con algunas palabras básicas de serbio. La mayor parte del tiempo no hay electricidad, por lo que los italianos cargan el móvil de Vukica en su base y les llevan baterías para la radio. Todas las mañanas, llevan a Milica y a otros niños a la escuela en un monasterio cercano, montados en su vehículo blindado. Pero cada vez hay menos niños que vayan todos los días.

La película comienza en la oscuridad de la decrépita casa familiar. Unos fuertes golpes en el exterior y el ruido agitado de su vaca llevan a Milutin y Vukica a apartar un montón de muebles que habían apilado para bloquear la puerta, con la intención de ver qué está pasando. Milutin encuentra al animal muerto junto al alambre de espino que había colocado, así como huellas de botas en el barro. Por su parte, los soldados, cuya jurisdicción está limitada por innumerables trámites burocráticos, solo pueden sacar una foto y redactar un informe. Cuando un funcionario serbio visita a la familia, queda claro que incluso su propio gobierno los ha abandonado.

A pesar de los miedos reales a los ataques albaneses y los lobos en los bosques cercanos, la película sugiere que hay fuerzas más oscuras involucradas. En varios momentos, el director de fotografía Kiril Prodanov filma a los protagonistas desde el bosque, entre las hojas, en una especie de visión circular, creando la impresión de que hay algo observándolos, y posiblemente no sea humano. Una noche, Milica sale corriendo de casa y se adentra en el bosque. El juego de luces y sombras, reforzado por encuadres variados y creativos, la música amenazadora y el diseño de sonido, intensifican esta sensación.

La construcción del universo de la película es casi inmaculada. El guion de Milić eleva gradualmente el terror y la atmósfera opresiva, tanto en la oscura y claustrofóbica casa como en los alrededores, donde puede haber todo tipo de amenazas al acecho. Sin embargo, es una lástima que el cineasta no llegue a decidirse finalmente entre el drama y el terror.

La historia está narrada desde el punto de vista de Milica, e Ilov realiza un trabajo más que solvente en el papel de una niña en peligro, pero el guion resulta en ocasiones exageradamente sentimental. Ćurčić ofrece una interpretación controlada y llena de matices, pero el miembro más experimentado del reparto, la leyenda yugoslava Slavko Štimac, parece interpretar al estereotipo de abuelo paranoico, en lugar de habitar realmente su personaje (otro elemento clave que, de haber estado presente, podría haber dado como resultado una obra más lograda).

Darkling es una coproducción entre las serbias Film Deluxe International, This and That Productions y Firefly Productions, la búlgara RFF International, la danesa Space Rocket Nation, la italiana A_Lab, y la griega Graal SA. Wide Management se encarga de las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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